Решайте сами, как Вам удобнее писать.
С планом в голове пишется быстрее, но сам по себе план не догма.

Вообще не могу писать по плану. Хотя составить его могу просто. Просто пальцы бессильно зависают над клавиатурой, а выдавить из себя не могу ни строчки. Недели две бессильно сидел перед компьютером, набирая и тут же удаляя бесполезный текст, и не мог понять почему, хотя описать подобную сцену могу без труда. Злился, переделывал, переделывал, переделывал, не понимая, отчего вдруг такое бессилие.
А потом вдруг написал случайную, ничего не значащую строку и пошло, вновь пальцы ожили, как и раньше. Оказалось, что проблема в запланированных действиях. Действия вроде бы логичные и простые, в угоду сюжету, а вот не могут мои герои поступить так, как в плане, характер у них другой. Вместо того, чтобы ругаться, они тут друг другу посочувствовать должны и поддержать.
Просто держу в голове весь мир и всех героев, а так же общий тезисный сценарий "план главного злодея" а как оно всё развивается, происходит хаотично, под воздействием самих героев.
Так что для меня подробный план, это самоубийство и мазохизм. С другой стороны у меня три алки краткого описания внутреннего мира героев, их характера, детства, склада ума, включая почти эпизодических персонажей. Кто кого, что любит кто кого, что ненавидит и так далее. А так же детальный разбор архитектуры и топографии. Держу в голове мир, и описываю наиболее интересные события.
Но, я, конечно, только-только начал осваивать писательство, так что не мне учить.

Я лично нуждаюсь. Мне лично он экономит кучу времени.

Нельзя ли обнародовать, как должен выглядеть план? Интересуюсь, потому что нужно составлять план.

И как вообще настраиваться на составление плана?
Сначала краткий план, затем разбивка на главы, в в каждую главу вписать действующих лиц и события, окружение.
Затем начинается расписывание происходящего, после чего художественная правка.
Так или не так?

прочтите книги Джеймса Фрейя «Как написать гениальный роман» и «Как написать гениальный детектив».

Просто держу в голове весь мир и всех героев

Скромненько... А кто такой этот Фрай и жив ли? А то ведь как известно гении определяются посмертно...

А вот прежде чем начать писать, придумываю и записываю имена и описание ГГ, названия планет, рас, инопланетных животных и тп. А то такого насочиняешь, фиг потом вспомнишь

Скромненько... А кто такой этот Фрай и жив ли? А то ведь как известно гении определяются посмертно...

Вообще не могу писать по плану. Хотя составить его могу просто. Просто пальцы бессильно зависают над клавиатурой, а выдавить из себя не могу ни строчки.

Прямо про меня написано. Вот я бы сидел и вместо романа план писал-в четвёртой главе Орлов помогает Михаилу бежать из плена, в пятой их ловит Повелитель Магии...Во-первых, может, это будет не в третьей, а в двадцать третьей, на это это и роман, а не сочинение по программе. Во-вторых, не проще тогда уж сразу весь роман написать, чем такой план подробный?

Уф, тяжело. Я план составляю в голове и то только глобальный. А вот прежде чем начать писать, придумываю и записываю имена и описание ГГ, названия планет, рас, инопланетных животных и тп. А то такого насочиняешь, фиг потом вспомнишь

Я тебя не знаю,

добрый - это не страшно, я тебя побрею

Согласен. Ситуация усугубляется, когда пишешь не отдельную книгу, а серию. По этой причине для каждого мира я веду «Справочник по миру», куда сразу же, по мере написания, сбрасываю информацию по миру в целом. Расходы времени незначительные, зато после огромная экономия. Главное, изначально разложить по полочкам, а не валить в одну кучу.

С уважением.

Нельзя ли обнародовать, как должен выглядеть план? Интересуюсь, потому что нужно составлять план.
И как вообще настраиваться на составление плана?
Сначала краткий план, затем разбивка на главы, в в каждую главу вписать действующих лиц и события, окружение.
Затем начинается расписывание происходящего, после чего художественная правка.
Так или не так?

Пролог
Часть 1
НИИ, которое занимается исследованиями перемещений во времени. Южин (племяш Петра) и профессор Орлов. Делается попытка подключить Южина к сознанию Ивана Елисеева. Кажется, у них ничего не получилось, но профессор всё равно доволен.
- Вот, видишь диаграмму на графике, - профессор показывает на монитор суперкомпьютера. – Кое-какие успехи у нас есть, пусть нормальное подключение не состоялось, но один инфопакетик всё равно ушёл. А это уже результат.
Немного погодя Орлов объясняет эфэсбэшнику, суть стратегии – если всё пойдёт как надо, можно будет постепенно внести корректирующую программу в рецепиента. Т.е. закодировать того.
- А этот инфопакет … Что в нём было?
- Это маленькая коммутационная програмка. Думаю, скоро оба наших Ивана ощутят её действие, - говорит Орлов.
(Таким образом будет объяснён сбой телепатической связи)
Часть 2
Петр открывает глаза и видит перед собой оскаленную морду медведя. Петр в узилище, лежит у стены, напротив на цепи медведь-людоед, который рвется к добыче и вот-вот выдернет из пола кольцо. Петр достает из голенища пистолет и стреляет медведю в ухо…
Попутно мы, читатели, узнаем, что Петр находится в плену у садиста-помещика (усл. Троекурова). Петр был внедрен к помещику под маской гувернера. «Троекуров» подозревался в антиправительственном заговоре, но доказательств не было – посему надо было покопаться в бумагах, посмотреть, кто навещает в усадьбе и тд. Помещик вычислил Петра, застал в кабинете роющимся в бумагах. Шарахнул Петра чем-то тяжелым по голове и бросил к медведю.
Убив косолапого, Петр телепатирует другу Ивану, который находится где-то поблизости, мол, помоги, выручай, друх хороший… А в ответ – тишина. Не работает связь телепатическая.
Тогда Петр выбирается из узилища и в одиночку идет на прорыв из усадьбы. Ну а навстречу боевая челядь троекуровская. И плохо приходится Петру, очень плохо. А пришлось бы еще хуже, если бы Иван не был человеком своей простой эпохи, который привык доверять не чудесам техники и психотроники, а простым действенным способам. Завербованный им мальчишка из дворни бросился к Ивану с сообщением, едва Петра заловили.
И Иван поспевает вовремя (плюс, наверное, еще парочка бойцов). Помещика-садиста скручивают, с боем прорываются из усадьбы и увозят гада в Петербург…
Основная часть
1736-й год. Пётр и Иван смотрят оперу «Сила любви и ненависти». По традиции тех лет каждый акт оперы сопровождается балетным действом. После первого акта танцуют сатиры, огородники и огородницы. Но Пётр и Иван не просто смотрят балет, они ещё и наблюдают за братом Бирона – Карлом, который держит в руках дощечки с именем одной из танцовщиц – Барбарина – и громко трещит этими дощечками, приветствуя свою любимицу (в те времена это заменяло аплодисменты). Именно Барбарина пляшет в паре со знаменитым балетмейстером Фузано (Вертун) и считается его ученицей.
После балета Барбарина уезжает в карете Карла Бирона. И это происходит далеко не в первый раз. А на Барбарину и дал наколочку тот самый помещик-садист.
Рано утром она возвращается в той же карете в театр, но тут карету останавливают главные герои. Они обвиняют Барбарину в том, что та работает на иезуитов, создаёт свою шпионскую сеть , а теперь ещё и пытается через Карла воздействовать на Бирона-фаворита, дабы тот разорвал союз со Священной Римской империей (Австрия), которая контролирует часть территорий Италии.
- Вы должны в ближайшее время покинуть страну, иначе мы будем вынуждены арестовать вас, - заявляет Пётр.
- На каком основании?
- Поверьте, доказательств у нас предостаточно.
Пётр называет фамилию помещика. Барбарина понимает, что спорить бесполезно.
- Но у меня контракт! Мне придётся заплатить неустойку, после чего у меня просто не останется средств даже на дорогу домой.
- Это ваши заботы. Хотя… есть один выход: вы подписываете кое-какие бумаги и начинаете работать на нас, - Иван показывает Барбарине кошель с деньгами. – Это лишь аванс. Вы будете получать ещё больше, если станете нашими ушами и глазами в Европе.
Барбарина кивает, подписывает бумаги и забирает деньги.