Это вы о популярном напитке "Бояра фиолетовая" с метиловым спиртом? Вы полагаете, что опыт употребления оного наследуется путем метилирования ДНК? Воистину, наука на fantasts.ru достигла недосягаемых высот и еще более сияющих вершин. А мы, темные, даже лифтом эксплуатировать не умеем...

Чарушников снисходительно закашлялся.

— Куда там! Он не меньше чем министром будет. А то и выше подымай — в диктаторы! (с)

Это мы-то объявляем войну? Вы ничего не попутали? Или по принципу "на воре..."?

Борисыч вы часом не либерал? - по общению похоже.

Какие? Хоть одно серьезное исследование приведите в качестве примера.
Эпигенетические механизмы наследования, конечно, существуют, вот только никак не связаны с записью прижизненного опыта в гаметы.

Булат и дамасская сталь были чем-то выдающимся только для своего времени, поскольку оружие, изготовленное из них, было существенно лучше тогдашнего ширпотреба. Потому что тот изготавливался из дрянного железа, выкованного на коленке.

Кто это "мы-то"? Я вроде бы не Вам это адресовала...

Диверсификация экономики? Не, не слышали.

Расскажите, как ее диверсифицировать в условиях экономической блокады и целенаправленного уничтожения стратегических отраслей при развале СССР.
При этом, броздя мыслию просторы вышних материй, прошу учесть, что зарплаты бюджетникам, пенсии пенсионерам надо платить уже сегодня. А также строить мост, содержать армию и так далее.

так и запишем.

Специально тестировали вслепую на 8 конкурсе в Индианаполисе.
80% исполнителей предпочли новоделы.

Лично я только Фросту могу войну объявить. На подушках. Бить буду точно, но сильно.

Смущённо покашлять... взять "чёрный список", твёрдой рукой вычеркнуть оттуда Гелиала.

Только осторожно, Гелиал. Как бы Великий и Ужасный не услышал. Жутко ревнивый тип.

Как именно записывается прижизненный опыт в гаметы, согласно излагаемой вами концепции? Особенно интересует, как он записывается в постоянно обновляемые сперматозоиды.

Нет, это штучные изделия, потому достаточно качественные. В островной Японии железа было с гулькин херъ, приходилось извращаться.

Ссылку на источник информации можно? Как сравнение производилось, по каким параметрам.

Начнем с того, что звучание скрипки - дело субъективное и имеет кучу характеристик, которые по совокупности могут дать разное настроение и разные скажем "инструменты" для исполнителя и каждый может подобрать свою под технику исполнения. Нет единого набора объективных характеристик, как у стали или оружия или чего-то еще по которым их можно сравнить. В конце концов есть отношение самого исполнителя к своему инструменту, что тоже влияет на исполнение.

Но у скрипки есть как минимум один вполне объективный параметр (особенно у тех, что с клееными деками), который напрямую влияет на их эксплуатацию и вероятность того, что скрипка превратиться в тыкву в самый неподходящий момент - влажность древисины. Ну не получится у вас высушить даже на заводе, не разрушив ее, настолько же насколько это это сделают несколько десятелетий. Плюс тут еще какой-то естественный отбор, скрипки с браком и нарушенной технологией изготовления столько не живут.

И есть опять таки один ньюанс, который скорее минус чем плюс - серийные скрипки они слишком похожи друг на друга. Для массового рынка это хорошо, а вот хорошо ли для искусства еще вопрос.

Kurogitsune не повторяйте эти мифы)
Поверьте, ни один спец с самым идеальным слухом не различит звучание дерева естественной и заводской сушки, несмотря на все различия в структуре дерева. Дело совсем в другом - не повреждении дерева при ускоренной сушке, а в самом банальном случае. Вы наверное интересовались историей создания музыкальных инструментов и наверняка встречали, что ни один мастер не мог предсказать как будет звучать готовый инструмент. Плотность древесины даже в одной дощечке может меняться в разы. Внутри одной дощечки оказался скрытый сучок. Короед проел дырку, снаружи она заросла, а внутри осталась. В склейке остались пузырьки воздуха. Вот такие случайности и придают некий оттенок звучания, а не ручное или заводское изготовление. Из личного опыта: современные гитары фендер или гибсон звучат намного лучше чем их же более ранние производства, хотя раньше у них было намного больше ручного труда, чем сейчас. Гибсон сейчас вообще сушит все клеевые соединения за 2 часа, а не неделями как раньше, но состав клея не разглашают)

Вообще я примерно о том же и говорил. Я не говорил о том что скрипка страдивари лучше скрипки современной. Они просто все разные и старые и новые, и эти самые ньюансы я имел в виду. Как раз за счет дефектов, немного разной технологии сборки, в конце концов настроения мастера, который на конкретную скрипку дал клея чуть больше, на другую дал деку чуть тоньше, на третью эффы как-то по другому выпилил. И эта разность и на мой взгляд лучше, чем стерильное звучание десятков или сотен полностью одинаковых скрипок. При заводском изготовлении технология все же соблюдается строже, чем при ручном.

Дальше уже дело исполнителя заставить скрипку выдать то, что она может. Тут он может их использовать, а может не использовать, эти особенности могут лечь под манеру игры, а могут не лечь. В конце концов человек, которому своя скрипка нравится будет на ней исполнять лучше, чем тот который от нее морщится.

Я это имел в виду.


Единственное, что я утверждал так только по влажности древисины - у современной скрипки в немузейных условиях будет больше шансов что она треснет или ее поведет из-за высыхания дерева. Старые скрипки с такими проблемами просто не доживают. Был опыт у преподавателя когда у его коллеги новая ямаха, которая звучала отлично, тупо треснула перед концертом. Те ямахи что проживут несколько десятков лет тогда точно догонят по этому параметру старые скрипки.

Именно. Для аккустики основу звука создает материал, а вот особенности звучания его дефекты)

Ну я же сказал это. Особенности звучания это творческие инструменты, а вот то какая вероятность что ей внезапно наступит кердык и сколько она продержится уже эксплуатационные.

Не сильно равномерная усадка при доусыхании скрипки зло, у старых скрипок просто сохнуть дальше некуда.

Я не пойду на понижение.

Поэтому заводские новые инструменты изначально всегда сильно пересушены.
А вообще, если вы интересуетесь технологией изготовления музыкальных инструментов, то по большому счету имеют значение только 2 параметра: исходный сорт дерева (мягкий, твердый, прямослойность, смолистость, скрученность слоёв и т.п.) и технология обработки поверхности. С первым понятно, а вот второе - дерево предпочтительнее строгать, а не шлифовать наждачкой. Строгание уплотняет поверхность и приближает её к глянцу и даёт свободно распространяться воздушной волне вдоль поверхности, а шлифование разрыхляет и даёт мелкую бахрому и гасит воздушную волну. Теоретически строганные звучат звонче и яснее, шлифованные мягче и меньше гармоник. Но современные мастера научились это обходить - стали применять очень твёрдые лаки, что убирает разницу.