№3-1 Поцелуй принцессы_9200, Автор: Demo, Группа №1 Опции

[Серый Манул]

Чтобы такой формат сработал нужен искрометный юмор и стеб. Автору этого сильно не хватиоо. Ломание 4 стены вещь хорошая, но ей нужно умело пользоваттся.
К сожалению, 2/5.

[Агния]

Местами было смешно)
отторжения не вызвало - уже набрано на три балла)

[murgatrojd]

История третья: о голосах в голове

Качество

«Может, стоило все-таки придумать имя и принцессе? Автор испытывал определенные трудности, используя для обозначения героини только два варианта – «принцесса» и «она». С другой стороны, с героем не проще. Если дать ей имя, то для баланса придется придумать третий вариант и Варонису… И что, периодически называть его «странник»? Как-то не очень. Так что пусть будет принцесса. Или же Принцесса?»

Ох…
Все эти замещающие – лютое дурновкусие. Иной раз читаешь сцену, а там: брюнет, блондин, футболист, журналист, парень, юноша, Вася, Петя, Белов и Черницкий. И такое ощущение, что в комнате толпится человек десять… а их всего два.
Долой! Долой лишних людей из комнаты)) Если Принцесса не обрела имени сразу, то пропихивать его в середину текста уже поздно. Да и Варонису лучше быть просто Варонисом.
Это не значит, что у персонажей не должно быть истории. Напротив, если Варонис – рыцарь, странник или трубадур, читателю стоит сказать об этом. Но называть его то «странником», то «Варонисом», то еще как-нибудь – не нужно. Это не разнообразит текст, а испортит его.

Сюжет
Яйцо в утке, утка в зайце… точнее, рыцарь и принцесса – в голове Автора, а Автор – в головах целой писательской артели. Идея в том, чтобы сыграть на оригинальности такой матрешки? Но оригинальности-то нет.
Это не плохо. Это… нормально, если матрешку сделать цельной, наполненной смыслом и расписанной под хохлому. А не огрызком дерева, в который запихнули другой огрызок дерева. Не думаю, что автор бездарен; скорее, он ленив, и потому не стал думать. А зря.
Хотите сыграть на идее, которую до вас использовали не раз и не два? Играйте так, чтобы результат вышел еще круче, еще насыщеннее исходников.
Идея того, что персонажи могут слышать автора и реагировать на его слова, блестяще воплощена в короткометражке «Стрелок». Идея того, что персонаж может узнать, что он персонаж, и воспротивиться воле автора – в комиксе «Дедпул убивает классику». И это только два примера – а есть еще куча! Отличных, смешных, ярких, сюжетно наполненных… таких, что автору их не переплюнуть ни в жисть.
А если так, то стоит ли пытаться?

Да, стоит.
Только писать нужно так, чтобы дым из ушей валил. Вложить смысл в каждую часть этой «матрешки», продумать структуру, провести сюжет от чего-то конкретного к чему-то конкретному… Такому, чтобы Автор действительно смог кричать «ЭТО ШЕДЕВР!», а не симулировать радость созидания.
Впрочем, мне было интересно, чем закончится текст) Добьется ли чего-то Варонис, воспротивившись воле Автора, или нет. Жаль только, что это не фантастика, а сказ о том, как толпа людей села писать рассказ, но не смогла договориться, стоит ли впихивать туда экшОн.