Коммерчески успешный сюжет., Почти стандарт. Опции

[Волков Олег]

О чём речь.
Я люблю читать книги. Причём не отдельные произведения отдельных авторов, а трилогии, серии, эпопеи. Наличие с десяток продолжений приводит меня в восторг. К сожалению, далеко не у каждого романа имеется, хотя бы в перспективе, такое количество. Зато существуют серии, собрание книг разных авторов одной тематики. Так, в своё время, я познакомился с серией «Интеллектуальный детектив».
Признаться, меня подкупило слово «интеллектуальный». Всего в серии около пяти десятков книг. В основном иностранных авторов, русскоязычных один – два. Из всего количества я прочитал с десяток, у остальных только аннотацию. Я и сам не подозревал, что таким образом провёл пусть и маленькое, но самое настоящее исследование.
Серия одна, да. Авторы разные, содержание, вроде как, тоже разное. А вот сюжет один. Точнее, свёрстан по одному шаблону. Особая пикантность в том, что этот базовый сюжет можно смело назвать коммерчески успешным. Да и как может быть иначе, если подобным образом свёрстаны книги многих известных зарубежных авторов и снято много известных блокбастеров.
Прежде, чем расписать базовый коммерчески успешный сюжет по элементам, изложу его художественный образ. Так, надеюсь, будет понятней при дальнейшем детальном разборе. И так…
Художественный образ.
Жил да был на свете главный герой. Вполне обычный человек заурядной внешности, ничего сверхъестественного за собой никогда не замечал. И вот как-то главный герой шёл по улице. Шёл себе шёл, никого не трогал, ни на кого не задирался.
И шёл бы себе главный герой дальше, как ходил много, много раз по хорошо накатанному маршруту, да вдруг из-за угла с дикими воплями вылетел автор! Главный герой окаменел от неожиданности. Это надо видеть! Автор чернущий как чёрт, на голове рога, поверх кед копыта, а сзади хвост с кисточкой пристёгнут.
Автор орёт, верещит, будто конец света настаёт. Да как подскочит к главному герою, да ка-а-ак даст ему кулаком промеж глаз! Главный герой на землю брык. Автор его за ноги хвать и тащить куда глаза глядят, за угол, в безызвестность.
Главный герой в шоке. Что случилось? За что? Да прямо промеж глаз кулаком. И куда его волокут?
Между тем автор затащил ничего не понимающего главного героя в подвал тёмный, только дверь за ними громко захлопнулась. Главный герой по ступенькам головушкой бряк, бряк!
Поднимает главный герой глазки, затылок ушибленный потирает и ничего понять не может. Подвал, не подвал, пещера, не пещера. Окон нет, большой камин, яркий огонь и чёрный котел на нём. Автор между тем не унимается, скачет, бесится и орёт дурным голосом.
- Попался, наконец! Я завоюю мир! Твой мозг мой последний ингредиент! Вон, видишь, в углу мой поклонник стоит!
Главный герой повернул голову. И впрямь в углу поклонник стоит, здоровенный детина, глаза стеклянные, а голова пустая, как раз мозгов не хватает.
- Я оживлю поклонника, - бесится автор, - он всех до смерти стихами моими зачитает. А ну! Полезай в котёл!
Главный герой оправдываться было начал. Дескать, ошибка вышла, причём тут он? Причём тут его мозги? Ведь он человек обычный и мозги у него самые что ни на есть обычные.
Автор бесноватый главного героя не слушает вовсе, всё орёт и орёт:
- Завоюю! Завоюю!
А потом опять хвать главного героя за ноги и в котёл кипящий с головой бульк!
Едва, едва извернулся главный герой. Едва, едва не нахлебался варева вонючего. Едва, едва на поверхность вынырнул и руками за край котла хвать!
Автор, зараза, главного героя по голове сверху крышкой бац! У главного героя руки с края котла соскользнули, и опять главный герой в варево вонючее с головой бульк. Крышка котел закрыла, внутри темнота и бульканье, лишь снаружи довольный гогот автора доносится.
Чувствует главный герой, хана ему настала. Варево вонючее, горячее, в рот и нос само лезет, а сил спасаться и брыкаться не осталось вовсе. Самое время утонуть, на дно котла погрузиться и предаться судьбе.
Но тут в мозгах у главного героя яркий свет вспыхнул. Просветление накрыло его. Оказывается, он не просто обычный человек, а… Избранный! Избранный! Избранный!
И тут же жить до жути захотелось, да обида за горло взяла. Не бывать автору повелителем мира! Не сотворить ему поклонника поганого!
И откуда только силы взялись. Главный герой кулаком по крышке стук! Крышка вон! Главный герой из котла на волю прыг!
А бесноватый автор не унимается:
- Да как ты посмел супротив меня пойти! Да кто ты такой супротив меня!
А главный герой грудь колесом, руки в бока и отвечает:
- Я избранный! Избранный! Избранный!
Автор на главного героя с кулаками прыг. А главный герой автору кулаком меж рогов бац! Автор от неожиданности на пятую точку шлёп! Главный герой ему маваша-гери левой пяткой в ухо бац! Автор на пол бац! Только рога и копыта в стороны полетели.
Главный герой к поклоннику с глазами стеклянными подбежал, кулаком ему меж глаз стук, поклонник на куски на пол кусками бряк, бряк.
- Не бывать поклоннику твоему с мозгами моими! – вскричал главный герой. – Я избранный! Избранный! Избранный мир спасать!
Главный герой из подвала было вон. А тут в другом углу другой камин, в другом котле на огне жарком дева внеземной красоты сидит и кричит громко так и пронзительно:
- Помогите! Помогите! Да поможет мне кто-нибудь или нет?
Бежать бы надо, спасаться надо, пока автор с пола не поднялся, да рога с копытами обратно не нацепил. А главный герой девицу спасать. Ведь он не просто избранный, а благородный избранный! Он права не имеет мимо пройти.
Главный герой девицу из котла за ручки белые раз! А она в ответ ему:
- Мой герой! Люблю тебя!
А главный герой ей:
- Любимая, спасаться надо!
Главный герой с девой прекрасной за ручки ножками по ступенькам стук, стук! Лишь дверь входная в подвал тёмный за ними бряк! Так и убежал главный герой с девой прекрасной. И жили они долго и счастливо до конца дней своих. Ну или до следующего приключения героя главного.
Хэппи энд. Занавес. Позолоченный Оскар на блюдечке.
Подробный разбор.
Может показаться странным, однако в только что описанной истории я целиком и полностью изложил базовый коммерчески успешный сюжет. Теперь пора разобрать его более детально.
«Жил да был на свете главный герой. Вполне обычный человек заурядной внешности, ничего сверхъестественного за собой никогда не замечал.»
Подавляющее большинство читателей в реальной жизни самые обычные люди без каких-либо ярких способностей и тощим кошельком. Соответственно больше всего им симпатизирует точно такой же главный герой. Супермены и супервумены – отдельная тема. Да и популярны супергерои в основном в США.
Несколько хуже, если главный герой хороший специалист, например учёный, путешественник, дальнобойщик. Крутые спецназовцы и «морские котики» не самый лучший вариант, хотя если они бывшие, да ещё с проблемами в личной жизни и в голове (алкоголизм, жена ушла) вполне может прокатить.
«И шёл бы себе главный герой дальше, как ходил много, много раз по хорошо накатанному маршруту, да вдруг из-за угла с дикими воплями вылетел автор! Главный герой окаменел от неожиданности.»
Спокойна и размеренная жизнь главного героя должна быть разбита резко, неожиданно, вдребезги. В идеале, ещё час назад он ни о чём не подозревал, а теперь нужно улепётывать со всех ног, дабы спасти собственную жизнь. Причём ставка должна быть именно такой. Штраф в пять тысяч рублей или заключение на 15 суток не прокатят.
Несколько хуже, если на кону жизнь не самого главного героя, а его возлюбленной, ближайшего родственника или просто горячо любимого человека.
«Автор орёт, верещит, будто конец света настаёт. Да как подскочит к главному герою, да ка-а-ак даст ему кулаком промеж глаз! Главный герой на землю брык. Автор его за ноги хвать и тащить куда глаза глядят, за угол, в безызвестность.
Главный герой в шоке. Что случилось? За что? Да прямо промеж глаз кулаком. И куда его волокут?»
События развиваются стремительным образом. Стрельба, пальба. Там киллер с пистолетом, там ниндзя с мечом. Лифт встал, машина взорвалась, билеты в кино закончились. Каждый раз главный герой с трудом и порванными штанами выбирается из очередной передряги.
Важно! Не смотря на бурный поток событий, главный герой абсолютно не в курсе и в полной растерянности. Откуда киллер с пистолетом? Откуда ниндзя с мечом? И почему машина взорвалась, если он только вчера её из автосервиса забрал? Понятно, обычный человек с заурядными мозгами столь бурный поток событий банально не переживёт. По этой причине очень часто автор даёт главному герою помощника.
Помощники бывают двух основных видов.
Попутчик. В момент самой первой заварушки попутчик буквально за волосы, и обязательно в последний момент, вытаскивает главного героя из смертельной опасности, то есть, спасает. Либо только до середины книги, либо до самого конца, попутчик сопровождает главного героя на тернистом пути. Часто попутчик молчалив и далеко не сразу делится информацией, ну чтобы продержать главного героя (и читателя заодно) в подвешенном состоянии как можно дольше.
Советчик. Главное отличие от попутчика в том, что советчик не сопровождает главного героя под руку, а помогает ему на расстоянии. Способы связи могут быть самыми разными, начиная от записок под дверью и до SMS сообщений на сотовый телефон.
Сюжетная линия с советчиком несколько менее динамичная, чем с попутчиком, зато у главного героя появляется ещё один очень сильный мотив – найти этого самого советчика. А это дополнительная интрига и дополнительные сюжетные повороты.
В любом случае помощник выступает в роли ангела хранителя и наставника. Как правило, противоположного пола. Хотя романтические отношения между главным героем и помощником возникают редко. А если и возникают, то носят побочный характер. Любовь, любовные романы – это отдельный жанр.
Важно! С развитием истории значение помощника должно падать. С каждой новой главой, с каждой новой страницей главный герой должен действовать всё более и более самостоятельно. Ведь на то он и главный герой.
«Поднимает главный герой глазки, затылок ушибленный потирает и ничего понять не может. Подвал, не подвал, пещера, не пещера. Окон нет, большой камин, яркий огонь и чёрный котёл на нём. Автор между тем не унимается, скачет, бесится и орёт дурным голосом.»
Подвешенное состояние главного героя не должно продолжаться вечно. После череды головоломных событий главный герой наконец-то начинает въезжать в ситуацию. Пусть не сразу, пусть в общих чертах, но он начинает понимать происходящее.
«- Попался, наконец! Я завоюю мир! Твой мозг мой последний ингредиент! Вон, видишь, в углу мой поклонник стоит!»
Наступает момент, когда главный герой наконец понимает, что оказался втянут в очень большую интригу с очень высокими ставками.
Как правило, от очень большой интриги зависит судьба целого мира. Например атомная война, дефолт США, тотальная распродажа электронных гаджетов. Хотя могут быть менее губительные для всего человечества варианты. Например всемирный масонский заговор или навязчивое желание крупной международной корпорации стать ещё более крупной.
Ситуации, когда главный герой невольно переходит дорогу спецслужбам или мафиозным кланам, встречаются редко. Тут автору нужно постараться придумать очень хорошую причину, чтобы обычный человек заурядной внешности не просто задел, а очень и очень серьёзно разозлил некие очень могущественные и злые силы.
«Главный герой оправдываться было начал. Дескать, ошибка вышла, причём тут он? Причём тут его мозги? Ведь он человек обычный и мозги у него самые что ни на есть обычные.»
Так как главный герой обычный человек, которому до лампочки разборки могущественных и злых сил, то он обязан попытаться выскользнуть из большой игры, в которую его втянули помимо собственной воли. Естественно, попытка главного героя остаться в стороне обречена на провал.
«Автор, зараза, главного героя по голове сверху крышкой бац! У главного героя руки с края котла соскользнули, и опять главный герой в варево вонючее с головой бульк. Крышка котел закрыла, внутри темнота и бульканье, лишь снаружи довольный гогот автора доносится.
Чувствует главный герой, хана ему настала. Варево вонючее, горячее, в рот и нос само лезет, а сил спасаться и брыкаться не осталось вовсе. Самое время утонуть, на дно котла погрузиться и предаться судьбе.»
Ключевой момент!
Главного героя обязательно нужно довести до ручки, запихать в такую безвыходную ситуацию, где выход не полагается по определению. Очень хорошо, если и сам главный герой поверит в неизбежность собственной кончины.
«Но тут в мозгах у главного героя яркий свет вспыхнул. Просветление накрыло его. Оказывается, он не просто обычный человек, а… Избранный! Избранный! Избранный!»
Поворотный момент всей истории. Главный герой уже доведён до ручки и готов принять судьбу. А тут вдруг выясняется, что он избранный. Здесь же желательно показать изнанку происходящих событий, чтобы читатель наконец понял, из-за чего, собственно, весь сыр-бор.
Очень важно показать, что главный герой является самым главным винтиком в очень сложной интриге. Причём до такой степени, что без него никуда. Он может владеть либо очень ценной информацией, либо очень ценным навыком, либо сам кому-то очень и очень дорог. В любом случае главный герой должен быть незаменимым, иначе интрига потеряет большую часть напряжения.
В психологическом плане поворотный момент очень приятен читателям. Ведь каждый обычный человек в глубине души очень надеется, что он не обычный человек, а избранный! И что однажды эта избранность вознесёт его на гребень финансового успеха или на верхнюю ступеньку социальной лестницы, или на то и другое сразу.
«И откуда только силы взялись. Главный герой кулаком по крышке стук! Крышка вон! Главный герой из котла на волю прыг!»
Главный герой выбирается из самой сложной из самой смертельной ловушки, где уже было принял судьбу.
Важно! Главный герой должен выбраться сам, с опорой на собственные силы. Хотя, конечно, никто не запрещает ему воспользоваться навыками или информацией, которые он получил от помощника, если такой есть.
«Автор на главного героя с кулаками прыг. А главный герой автору кулаком меж рогов бац! Автор от неожиданности на пятую точку шлёп! Главный герой ему маваша-гери левой пяткой в ухо бац! Автор на пол бац! Только рога и копыта в стороны полетели.»
Главный герой обязательно должен перейти в контрнаступление. В обязательном порядке либо убить, либо иным образом обезвредить тех, кто непосредственно едва не грохнул его самого.
Уничтожение врагов в обязательном порядке должно происходить по возрастающей, от менее вредного и опасного к более вредному и опасному. Так сначала главный герой должен грохнуть приспешника, а уже потом начальника приспешника. В противном случае после смерти начальника приспешник смоется, а вместе с ним дополнительная интрига и пара дополнительных глав.
В принципе, главный герой может добраться и до боса злых и могущественных сил, но это редко бывает. Обычно авторы оставляют место для продолжения.
«Главный герой к поклоннику с глазами стеклянными подбежал, кулаком ему меж глаз стук, поклонник на куски на пол кусками бряк, бряк.
- Не бывать поклоннику твоему с мозгами моими! – вскричал главный герой. – Я избранный! Избранный! Избранный мир спасать!»
Главный герой в обязательном порядке должен спасти мир, разрушить планы злобного и могущественного врага. Именно в этот момент распахивается широкая и благородная душа главного героя.
«Главный герой из подвала было вон. А тут в другом углу другой камин, в другом котле на огне жарком дева внеземной красоты сидит и кричит громко так и пронзительно:
- Помогите! Помогите! Да поможет мне кто-нибудь или нет?»
Большая любовь главного героя.
Если в произведении по каким-либо причинам нет помощника главного героя, то его с успехом может заменить большая любовь.
Как правило, для дополнительной интриги и большего напряжения главному герою приходится спасать большую любовь. Хотя часто эту самую большую любовь ему предстоит найти, либо случайно натолкнуться.
Большая любовь обязательно должна быть противоположного пола. Подавляющее большинство читателей нормальные гетеросексуальные люди. Чтобы там не говорили о толерантности, как бы там не рекламировали гомосексуализм, читатели не примут однополую пару. Так что лучше не рисковать.
«Главный герой с девой прекрасной за ручки ножками по ступенькам стук, стук! Лишь дверь входная в подвал тёмный за ними бряк! Так и убежал главный герой с девой прекрасной. И жили они долго и счастливо до конца дней своих. Ну или до следующего приключения героя главного.»
То, что главный герой и его большая любовь благополучно спасаются – само собой разумеющееся. Важно другое: главный герой в свободном любовном поиске гораздо выгодней главного героя, который давно и счастливо женат. Очень часто большая любовь главного героя в прямом смысле не доживает до следующего приключения главного героя, чтобы освободить место для поиска и спасения следующей большой любви.
«Хэппи энд. Занавес. Позолоченный Оскар на блюдечке.»
Счастливый конец в обязательном порядке. Читатель должен вздохнуть с облегчением, смахнуть со лба пот и радостно улыбнуться. Если же конец будет грустным, то и читатель расстроится. А если читатель расстроится, то он не купит книгу со следующим приключением главного героя. По этой же причине убивать главного героя, даже почётной и благородной смертью, ни в коем случае нельзя.
Как использовать коммерчески успешный сюжет.
Коммерчески успешный сюжет можно использовать двояким образом.
1. По прямому назначению.
Коммерчески успешный сюжет потому и называется коммерчески успешным, что может принести издателю и автору деньги. Если вы автор ни разу не изданный, то вперёд – напишите книгу по представленному шаблону и велика вероятность, что её примут. Ну а если добавить по больше крови и спермы, то может получиться бестселлер.
Правда, с подобным сюжетным шаблоном прямая дорога в коммерческие авторы. Публиковать вас будут охотно и регулярно, только маленькими тиражами и без малейших надежд когда-нибудь стать классиком. «Коммерчески успешный» очень часто обозначает «на потребу публике» и «низкий вкус». Подобным чтивом завалены полки книжных магазинов и самостийные книжные развалы.
2. По противоположному назначению.
Описанный мной коммерчески успешный сюжет давно превратился в шаблон. Вы можете взять его и воспользоваться им по принципу «как не надо писать». Чем меньше сюжет вашего произведения будет совпадать с коммерчески успешным, тем выше ваши шансы написать действительно оригинальную книгу с действительно высоким художественным вкусом.
К сожалению, издатели не любят рисковать. Действительно оригинальная книга, даже с высоким художественным вкусом, таит в себе большие риски. А вдруг читатели покупать не будут? Тогда вложенные средства пойдут прахам. В этом плане шаблонный коммерчески успешный сюжет куда как более предсказуем.
Заключение.
Как именно использовать предложенный мною сюжет – решайте сами.
В мировой литературе очень много коммерчески успешных авторов, которые так и не стали всемирными знаменитостями и не смогли заработать худо-бедно приличного состояния. Большая часть из них живёт скромно. С другой стороны не меньше ни разу не изданных авторов, которые пишут оригинальные книги, но которые так и не нашли достаточно смелого издателя.
Идеальный вариант – взять описанный мною коммерчески успешный сюжет и написать мировой шедевр. Тогда и прибыль с продаж будет и вы, как автор, станете мировой знаменитостью. Только… Только это крайне тяжёлая задача на грани нереальности. На подобный подвиг из огромной многомиллионной армии авторов способны лишь единицы. Однако, если вы уверены в себе – дерзайте.
С уважением.

Волков Олег.

Источник: «Библиотека реалистичного фантаста».

[Гость_Monk_*]

Хорошо бы упомянуть тот десяток шаблонных книг и их авторов, которые вы прочли лично. Вот это было бы очень интересно - но этого нет.
Очень жду.

[NatashaKasher]

Едва, едва извернулся главный герой. Едва, едва не нахлебался варева вонючего. Едва, едва на поверхность вынырнул и руками за край котла хвать!
Автор, зараза, главного героя по голове сверху крышкой бац! У главного героя руки с края котла соскользнули, и опять главный герой в варево вонючее с головой бульк. Крышка котел закрыла, внутри темнота и бульканье, лишь снаружи довольный гогот автора доносится.
Чувствует главный герой, хана ему настала. Варево вонючее, горячее, в рот и нос само лезет

Тогда вложенные средства пойдут прахам.

Кто такие "прахи" ?

[silverrat]

А зачем эта банальность здесь?

[Гость_Сочинитель_*]

А зачем эта банальность здесь?

До кучи к другим поучениям.

[Mishka]

Было бы интересно, если б был разбор по уже существующим коммерческим бестселлерам. А вот статья в стебовом духе совершенно нечитаема, мы люди взрослые, серьезные.
Где-то я уже давал ссылку на блог одной женщины, где люди издательства прямо говорили, что нужно, а что нет. Искать ее лень. Вот там действительно была информация.

[Комиссар]

Очень полезная статья. Спасибо.

[Волков Олег]

Было бы интересно, если б был разбор по уже существующим коммерческим бестселлерам. А вот статья в стебовом духе совершенно нечитаема, мы люди взрослые, серьезные.
Где-то я уже давал ссылку на блог одной женщины, где люди издательства прямо говорили, что нужно, а что нет. Искать ее лень. Вот там действительно была информация.

Есть у меня и такая статья.
«Что нужно издательству».

[AlexCh]

Не-не, чего-то неработают ваши методы!
Где тиражи? Где стопки изданных книг? Я только одну видел, про свалку...

Тираж: 3030 экз.

да и по отзывам книгопродАвцев, неособо расходяца.
Одну-то книжку не проблема издать, по любому кто-нить купит. Сложнее заставить читателя проголосовать рублем еще раз.
Тут уже одной обложки со скотомутантом маловато будет, если текст слабый. А там как раз все очень плохо. Я честно пробовал читать, но после таких перлов

Белая авто с открытым верхом легко поднялась на очередной пологий холм

желание даже просто листать страницы пропало. У вас что, вообще текст даже редакторы не читали?

[Ну типа Я]

«на потребу публике» и «низкий вкус» отнюдь не синонимы. И многое из того, что написано на потребу публики на века переживет то, что сейчас нередко числится в гениальном.

[Druid]

ещё, следует учитывать политическую обстановку, к примеру, раньше бешеной популярностью пользовались книги о том, как плохо в России, сейчас этот литературный навоз никто не читает, точно так же, когда Гагарин полетел в космос, все читали про космос, в 90-ые и 00-ые все читали про бандитов и чхать они хотели на космос

очень сказывается прессинг веры, к примеру, глупо полагать, что фантастику будут читать в ИГИЛ, скорее всего, за фантастику в ИГИЛ вырежут глаза и отрубят руки, точно так же и у нас, по мере того, как православие заполняет собой всё информационное пространство, интерес к фантастике снижается, ровно, как и по мере выхода научно-фантастических бестселлеров, снижается интерес к православию

всё очень динамично и всё зависит от многих факторов

как мне кажется, по мере развития нашей страны и укоренения её самобытности, спрос на качественную фантастику и фентези будет только расти, если случится революция и мы вернемся в 90-ые, то снова всё информационное пространство займут криминальные сюжеты

[Mishka]

Да, интересно бы знать, какую именно халтуру читают сейчас в России? Какая-нибудь дамская повесть (измены, прощения), порнографические приключения, слезливые рассказы про животных (человек спас животное, а оно, в отместку, его)? Уж если писать халтру, то наверняка.

[Комиссар]

Есть у меня и такая статья.
«Что нужно издательству».

Побольше бы таких статей. А то пишешь-пишешь, а потом оказывается, что не то, что нужно.

[Druid]

да пофиг на издательство, пишите то, что считаете нужным
творчество должно идти от сердца, а не от жажды выгоды

издадут - хорошо, не издадут - хрен с ним

[Комиссар]

да пофиг на издательство, пишите то, что считаете нужным
творчество должно идти от сердца, а не от жажды выгоды

издадут - хорошо, не издадут - хрен с ним

Э, нет. Такие советы хороши для людей состоятельных, которые пишут от нечего делать.
Я же рассматриваю писательство как возможный источник дополнительного заработка.
Это потом уже можно будет написать что-нибудь для души.
На первой книге всё равно много не заработаешь, поэтому свой шедевр следует приберегать до тех времён, когда гонорары станут более щедрыми. А для первого раза лучше написать что-нибудь попроще.

[AlexCh]

Тут уже давно все разжевали

Технические требования к авторам «Мужского клуба» издательства «Крылов»:
5. Язык произведений — современный русский, без архаизмов, диалектизмов и злоупотребления любой терминологией. В произведениях серии «Историческая авантюра» допустимы не более 1-2 архаизмов на абзац.
6. Крайне не приветствуются подробные описания, не имеющие решающего значения для сюжета (устройство скандинавского драккара, схема сборки-разборки пулемета «Максим», структура сословного общества Древнего Рима и т.п.)
7. Роман должен иметь только одну сюжетную линию и линейную структуру, больше действия, меньше рассуждений. Ретроспектива возможна, если является сильным драматургическим приёмом, либо сюжетообразующим элементом, но лучше обойтись без неё.
8. Только один главный герой — в крайнем случае, с одним-двумя спутниками. Главный герой не погибает. Подругу героя могут убить, но не должны мучить и насиловать.
9. Наш герой — настоящий мужчина, решительный, уверенный в себе, харизматичный победитель. Произведения о неудачниках не принимаются
10. Роман, претендующий на публикацию, должен иметь следующую структуру:
● в первой главе происходит знакомство с главным героем (и его спутниками). Обосновывается способность ГГ разрешать возникающие проблемы и решительно действовать в острой ситуации. Персонаж должен быть психологически достоверным и убедительным (т.е. никаких студентов, внезапно становящихся великими воинами и могучими магами);
● действие развивается динамично, с резкими сюжетными поворотами через 1,5-2 авторских листа: в каждой главе герой выпутывается из очередной переделки и тут же попадает в следующую, из которой ему предстоит найти выход в следующей главе (см. классику приключенческой литературы: «Остров сокровищ» Р.Л.Стивенсона, романы Вальтера Скотта, Александра Дюма, Фенимора Купера и т.д.);
● по ходу действия герой наращивает «экспириенс»: концентрирует ресурсы, развивает способности, утверждает либо повышает свой статус в социальной среде, в которой оказался, ГГ заметно эволюционирует от начала к финалу, приключения накладывают на него отпечаток, как внутренний, так и внешний;
● финал — оптимистический, на грани с хеппи-эндом: полная победа над противником и выполнение основной задачи (для законченных произведений) либо промежуточная победа (для циклов).

Креативы про лохов, страдальцев и неудачников нафиг не нужны. Мочилово, экшон и геноцыд скотомутантов - наше все!

[Аптекарь]

Комиссар, сколько, вы думаете, они заплатят? Это не доход - это издевательство.

[Druid]

Я же рассматриваю писательство как возможный источник дополнительного заработка.

вам придется писать тонны говна, от которого вас самого будет тошнить, при этом, получая за это копейки

если хотите зарабатывать этим на жизнь, то, имхо, лучше разработайте какую-нибудь свою фишку, которая бы вас отличала от остальных и продвигайте её, - рано или поздно спрос на неё появится
чем круче будет фишка, тем лучше будет спрос

Это потом уже можно будет написать что-нибудь для души.

не получится, - мозг динамичная штука и каждый день меняет свою структуру, - если вы будете писать шлак, то обратно вернуться к душе уже не получится
к тому же, вы априори считаете свою душу нерентабельной, в таком случае, лучше пойти в журналисты и торговать своими способностями налево и направо, ну или сесть на какие-нибудь гранты, пока амеры их выделяют, - заработаете намного больше

Наш герой — настоящий мужчина, решительный, уверенный в себе, харизматичный победитель.

эмм.. что за сексуальная дискриминация?

[Комиссар]

Комиссар, сколько, вы думаете, они заплатят? Это не доход - это издевательство.

30 т. р. за роман. На большее не рассчитываю.

[Сержи Кэлли]

Тема интересная спасибо Олегу Волкову, впрочем Алекса Че и представленные им рекомендации авторам от издательства Крылов я тоже поддерживаю. Действительно популярное, а значит и продаваемое произведение должно выглядеть так. Увы, это не очень соотносится с моим неформатным взглядом на мир. И мои романы которые я люблю написать взглядом из разных точек. Например "Акварель" где пять историй от разных персонажей и все первого лица - точняк неформат. Остается признать, мне нравится читать и писать то, что не нравится широкой публике

30 т. р. за роман. На большее не рассчитываю.

Я как то также мыслю, но кто ж за мой неформат возьмется?