Литературный форум Фантасты.RU

Здравствуйте, гость ( Вход | Регистрация )

Литературный турнир "Игры Фантастов": "Шестое чувство" (Прием рассказов закончится 6.04.2024 года 23:59)

 
Ответить в данную темуНачать новую тему
Допинг-марафон в литературе
Сампо
сообщение 16.5.2016, 21:47
Сообщение #1


Создатель миров
*****

Группа: Пользователи
Сообщений: 951
Регистрация: 2.5.2012
Вставить ник
Цитата




Рецензия на книгу Криса Бейти «Литературный марафон»

В 2015-2016 годах издательство МИФ выпустило серию книг, посвященных литературному мастерству. Выбор большей части авторов вызывает сомнения (Юрген Вольф, Энн Ламотт). Ни один из них не относиться к топу, так называемых, «гуру» по литературе и сценариям. Но были среди изданных работ и удачные книги, например, Блейк Снайдер «Спасите котика», автор которой как раз входит в семерку мировых «сценарных гуру».
В своей книге Крис Бейти, основатель литературного марафона Нанораймо, рассказывает, как нужно писать роман в 50 тыс. слов во время Нанораймо. В тексте раскрывается в основном организация труда, начиная от кофе и музыки до мотивации и общения с родными. О композиции сказано на паре страниц.

Что такое «Нанораймо» (NaNoWriMo)? — Это коллективный месячник написания романов, когда во всем мире несколько сотен тысяч непрофессиональных авторов пытаются написать роман объемом в 50 тыс. слов за 30 дней. Мероприятие проходит каждый год в ноябре. В качестве платформы для написания используется сайт nanowrimo.org. Победителем считается любой автор, преодолевший планку в 50 тыс. слов. Главный смысл мероприятия заключается во взаимной поддержке.
Нужно отметить, что роман в 50 тыс. слов это минимальный размер для «маленького» романа в англосаксонском книгоиздании, нормальным считается роман в 60-90 тыс. слов.
Проект начался с 29 участников в 1999 году. В последнее время ежегодно участвует 300-400 тыс. человек. При всей такой массовости за эти годы принято к изданию всего чуть более 250 романов. Разберемся, почему?
Первое требование, которое предъявляет Бейти — это отключение «внутреннего редактора». Под «отключением» он подразумевает снижение требований к качеству написания текста.
Цитата
В контексте сочинения романов это значит, что нужно снизить планку с уровня «бестселлер» до уровня «чтобы читателей не стошнило.

Пищите все подряд. У вас нет идей, нет героев, нет сюжета — прекрасно! По мнению Бейти предварительное планирование, разработка сюжета и героев вредна для написания романа во время Нанораймо.
Цитата
«Опыт Дженнифер очень характерен для участников NaNoWriMo. Тысячи из них начинают писательский марафон, имея в арсенале массу наработок, копившихся месяцами, а порой и годами. Но выясняется, что они скорее мешают творчеству.
Кажется, что это противоречит здравому смыслу. Однако когда дело доходит до писательства, кропотливая подготовка не всегда приводит к наилучшему итогу. Более того, излишняя подготовка скорее препятствует сочинению романа. Отправляясь в писательское путешествие и вооружившись проработанными характерами героев, их предысторий, сюжетными поворотами, метафорами и мотивами, вы вдруг обнаруживаете, что спонтанный побег в литературные джунгли с бутылкой воды и переменой белья не менее жизнеспособен с точки зрения результата». К. Бейти. Литературный марафон.

Среди других советов Бейти:
Цитата
Я обнаружил, что если гнаться за количеством, а не за качеством, то, как ни странно, это идет на пользу и тому и другому.

Цитата
Зрелость переоценивается. Каждый период жизни человека, как я убедился, исполнен своих страстей, необходимостей делать выбор, а это прекрасно подходит для отражения в романе.
Книги, которые я сочинял в двадцать с небольшим, отличаются от написанных мной после тридцати. А эти последние не будут походить на мои творения, созданные в шестьдесят и старше.

Цитата
Занятость благотворно сказывается на книге… Мораль сей истории такова: черновик лучше всего пишется тогда, когда у человека и без того куча дел. Если в вашем списке миллион дел, добавьте к ним миллион первое – в этом нет ничего страшного.

Типичное для интуитивиста высказывание:
Цитата
Сюжет приходит сам. С момента первого NaNoWriMo я понял, что можно приступить к роману, просто включив компьютер и начав печатать. Не нужны никакие исследования, полное понимание характеров или планирование сюжета. Просто начать – это уже хорошо. И продолжение работы не требует какого-то исключительного дара романиста. В первый год я начинал без сюжета и героев, а в итоге получился вполне приличный роман с интригой, развитием действия и даже парочкой дополнительных сюжетных линий.
Если проводить со своими героями достаточно времени, то сюжет приходит сам. Создание романа становится своего рода полетами на трапеции: нужно слепо верить в то, что ваши воображение и интуиция окажутся в нужном месте, чтобы поймать вас и забросить дальше под купол цирка.

Есть и хороший совет, не только для написания романов. Выполнение любой задачи должно быть ограничено по времени.
Цитата
Для написания романов дедлайн особенно необходим, ведь завершение работы обычно дается сложно даже тем, кто твердо знает, что делает. Обычно на создание черновика романа уходят годы блужданий в джунглях главных и побочных сюжетов, второстепенных персонажей, символов и мотивов. Порой это замечательный опыт, но он предполагает тяжелую, кропотливую работу, в ходе которой главы перечеркиваются и переписываются десятки раз


Характерным примером книги, заявленной, как написанной на Нанораймо, является бестселлер Эрин Моргенштерн «Ночной цирк» (2011). Первая идея сюжета с героями в цирке в качестве второстепенной линии появилась у Моргенштерн в Нанораймо-2007. Эрин развила идею и написала роман во время Нанораймо-2008 году. Разослала его по агентам. Большинство из них отказало, но обратило внимание на волшебную атмосферу. В последующие полтора года Моргенштерн дважды переписала роман. Первоначально внеся только мелкие изменения, во второй раз она полностью изменила сюжет, конфликты и ввела новых главных героев. Новую версию с интересом рассмотрели несколько литагентов. Эрин подписала контракт с одним из них. После чего еще раз внесла изменения в роман после замечаний агента. За этот четвёртый вариант романа, объемом кстати в 100 тыс. слов, издательства устроили аукцион и затем продали более 1 млн. экземпляров.
Возникает вопрос, а какое отношение к этому роману и успеху имеет ежемесячник Нанораймо? — Только появлением первоначальной идеи.
Бейти обращает внимание на редактирование всего в нескольких абзацах. Вот тут и оказывается, что редактировать в Нанораймо-романе нужно практически все.
Цитата
«После нескольких черновиков настанет время редактирования отдельных предложений, чтобы ваша проза засияла. На этом уровне существуют ошибки, характерные для романов, написанных за месяц.
Первая из них – это совершенно безжизненная проза. Когда вы будете перечитывать текст, вы, возможно, удивитесь кондовости языка. Описания, сделанные на скорую руку, и нелепый, тяжеловесный диалог – обычные огрехи при слишком быстрой и объемной работе.
При редактировании у вас появляется прекрасная возможность украсить книгу такими языковыми перлами, которые наверняка отсутствовали в первом черновике. В процессе работы старайтесь варьировать длину предложений и оживлять описания. Выискивайте уменьшительные прилагательные и клише типа «глаза, как море, голубые» или «нервы, как стальные канаты…
Диалоги персонажей, вероятно, тоже пострадали от штурмовщины. Как можно пристальнее следите, чтобы язык героев был естествен, реалистичен и достоверен для конкретного персонажа. Я хорошо знаю, что многословие моих героев связано с моим отставанием от графика выработки слов. Изучите содержание диалогов и решите, действительно ли все они необходимы для движения сюжета или раскрытия характеров. Если нет, то перепишите их или уберите.
Еще одна характерная и легко поправимая проблема романов, написанных за месяц, – культурный фон, использованный в книге. При описании времени и места действия романа вы наверняка брали тот материал, который был под рукой во время работы. Например, ваш герой поет песни, которые вы слушали в процессе сочинения, и долго обсуждает фильмы, которые вы только что посмотрели, или книги, которые недавно прочитали». К. Бейти. Литературный марафон.


Получается Нанораймо это упражнение для графоманов, не имеющее никаких практических результатов, под которым понимается изданная книга. То есть, автор пишет некую текстовую заготовку, сознательно наращивает объем текста лишь для того, чтобы после многократного редактирования написать фактически новый роман, причем не за месяц, а за несколько лет.
В итоге
Так как мы выяснили, что Нанораймо — это марафон графоманов, не имеющий практического значения для написания полноценного романа, то книга Криса Бейти, в которой подробно рассказывается, как написать Нанораймо-роман, полезна в такой же степени. Но, у Бейти есть одна сверхполезная идея для писателей – устанавливайте себе дедлайн для написания книги и строго его соблюдайте.
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
Гость_Anger Builder_*
сообщение 17.5.2016, 8:55
Сообщение #2





Гости



Цитата




Хорошая рецензия, Сампо! В прошлом году хотел приобрести эту книгу, но не нашёл в продаже, а потом и вовсе забыл про неё. Теперь же, ознакомившись с вашей рецензией, понял, что она мне абсолютно не нужна. Хотелось бы прочитать что-то более внятное по созданию романов, а то всё как-то не решаюсь, не знаю с чего начать. В любом случае, продолжайте рецензировать, у вас здорово получается.
Удачи!
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
Max T
сообщение 17.5.2016, 9:21
Сообщение #3


Искатель тайн
***

Группа: Пользователи
Сообщений: 396
Регистрация: 29.1.2015
Вставить ник
Цитата
Из: Seattle, WA




У Нанораймо есть хороший плюс - заставить вообще сесть и начать.
Конечно, если ежегодно спровоцировать сотни тысяч, то хоть 10-100 человек да доведет дело до издательства.
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
Гость_Сочинитель_*
сообщение 17.5.2016, 9:29
Сообщение #4





Гости



Цитата




Давно уже сделал для себя вывод: все эти руководства и наставления - такое же разводилово, что и руководства как стать богатым.
Хочешь быть богатым? Будь им! Вот основная мысль подобных книг.
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
Сампо
сообщение 17.5.2016, 11:15
Сообщение #5


Создатель миров
*****

Группа: Пользователи
Сообщений: 951
Регистрация: 2.5.2012
Вставить ник
Цитата




Цитата(Anger Builder @ 17.5.2016, 8:55) *
Хорошая рецензия, Сампо! В прошлом году хотел приобрести эту книгу, но не нашёл в продаже, а потом и вовсе забыл про неё. Теперь же, ознакомившись с вашей рецензией, понял, что она мне абсолютно не нужна. Хотелось бы прочитать что-то более внятное по созданию романов, а то всё как-то не решаюсь, не знаю с чего начать. В любом случае, продолжайте рецензировать, у вас здорово получается.
Удачи!

спасибо Anger Builder
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
Сампо
сообщение 17.5.2016, 11:20
Сообщение #6


Создатель миров
*****

Группа: Пользователи
Сообщений: 951
Регистрация: 2.5.2012
Вставить ник
Цитата




Цитата(Сочинитель @ 17.5.2016, 9:29) *
Давно уже сделал для себя вывод: все эти руководства и наставления - такое же разводилово, что и руководства как стать богатым.
Хочешь быть богатым? Будь им! Вот основная мысль подобных книг.

не согласен.
"как стать богатым" это книги "как стать писаталем".
но есть и полезные прикладные вещи в обоих жанрах: тайм-менеджмент, маркетинг, предпринимательство и т.д.
то же и в литературе: вопросы композиции и жанровые конвенции
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
Vadim Astanin
сообщение 17.5.2016, 12:54
Сообщение #7


Играющий словами
**

Группа: Пользователи
Сообщений: 160
Регистрация: 23.8.2012
Вставить ник
Цитата




Урок литературного мастерства от Исаака Бабеля. "Как надо писать рассказ". Из книги Константина Паустовского "Время больших надежд".

Цитата
Бабель зажег маленькую лампочку. Глаза его покраснели за стеклами очков (он вечно мучался глазами).

Он достал из стола толстую рукопись, написанную на машинке. В рукописи было не меньше чем сто страниц.

– Знаете, что это?

Я недоумевал. Неужели Бабель написал наконец большую повесть и уберег эту тайну от всех?

Я не мог в это поверить. Все мы знали почти телеграфную краткость его рассказов, сжатых до последнего предела. Мы знали, что рассказ больше чем в десять страниц он считал раздутым и водянистым.

Неужели в этой повести заключено около ста страниц густой бабелевской прозы? Не может этого быть!

Я посмотрел на первую страницу, увидел название «Любка Казак» и удивился еще больше.

– Позвольте, – сказал я. – Я слышал, что «Любка Казак» – это маленький рассказ. Еще не напечатанный. Неужели вы сделали из этого рассказа повесть?

Бабель положил руку на рукопись и смотрел на меня смеющимися глазами. В уголках его глаз собрались тонкие морщинки.

– Да, – ответил он и покраснел от смущения. – Это «Любка Казак». Рассказ. В нем не больше пятнадцати страниц, но здесь все варианты этого рассказа, включая и последний. А в общем, в рукописи сто страниц.

– Все варианты?! – пробормотал я.

– Слушайте! – сказал Бабель уже сердясь. – Литература не липа! Вот именно! Несколько вариантов одного и того же рассказа. Какой ужас! Может быть, вы думаете, что это – излишество? А вот я еще не уверен, что последний вариант можно печатать. Кажется, его можно еще сжать. Такой отбор, дорогой мой, и вызывает самостоятельную силу языка и стиля. Языка и стиля! – повторил он.

Цитата
Но давайте говорить по порядку. Когда я в первый раз записываю какой-нибудь рассказ, то рукопись у меня выглядит отвратительно, просто ужасно! Это – собрание нескольких более или менее удачных кусков, связанных между собой скучнейшими служебными связями, так называемыми «мостами», своего рода грязными веревками. Можете прочесть первый вариант «Любки Казак» и убедитесь в том, что это – беспомощное и беззубое вяканье, неумелое нагромождение слов.

Но тут-то и начинается работа. Здесь ее исток. Я проверяю фразу за фразой, и не однажды, а по нескольку раз. Прежде всего я выбрасываю из фразы все лишние слова. Нужен острый глаз, потому что язык ловко прячет свой мусор, повторения, синонимы, просто бессмыслицы и все время как будто старается нас перехитрить.

Когда эта работа окончена, я переписываю рукопись на машинке (так виднее текст). Потом я даю ей два-три дня полежать – если у меня хватит на это терпения – и снова проверяю фразу за фразой, слово за словом. И обязательно нахожу еще какое-то количество пропущенной лебеды и крапивы. Так, каждый раз наново переписывая текст, я работаю до тех пор, пока при самой зверской придирчивости не могу уже увидеть в рукописи ни одной крупинки грязи.

Но это еще не все. Погодите! Когда мусор выброшен, я проверяю свежесть и точность всех образов, сравнений, метафор. Если нет точного сравнения, то лучше не брать никакого. Пусть существительное живет само в своей простоте.

Сравнение должно быть точным, как логарифмическая линейка, и естественным, как запах укропа. Да, я забыл, что прежде чем выбрасывать словесный мусор, я разбиваю текст на легкие фразы. Побольше точек! Это правило я вписал бы в правительственный закон для писателей. Каждая фраза – одна мысль, один образ, не больше. Поэтому не бойтесь точек. Я пишу, может быть, слишком короткой фразой. Отчасти потому, что у меня застарелая астма. Я не могу говорить длинно. У меня на это не хватает дыхания. Чем больше длинных фраз, тем тяжелее одышка.

Я стараюсь изгнать из рукописи причастия и деепричастия и оставляю только самые необходимые. Причастия делают речь угловатой, громоздкой и разрушают мелодию языка. Они скрежещут, как будто танки переваливают на своих гусеницах через каменный завал. Три причастия в одной фразе – это убиение языка. Все эти «преподносящий», «добывающий», «сосредоточивающийся» и так далее и тому подобное. Деепричастие все же легче, чем причастие. Иногда оно сообщает языку даже некоторую крылатость. Но злоупотребление им делает язык бескостным, мяукающим. Я считаю, что существительное требует только одного прилагательного, самого отобранного. Два прилагательных к одному существительному может позволить себе только гений.

Все абзацы и вся пунктуация должны быть сделаны правильно, но с точки зрения наибольшего воздействия текста на читателя, а не по мертвому катехизису. Особенно великолепен абзац. Он позволяет спокойно менять ритмы и часто, как вспышка молнии, открывает знакомое нам зрелище в совершенно неожиданном виде. Есть хорошие писатели, но они расставляют абзацы и знаки препинания кое-как. Поэтому, несмотря на высокое качество их прозы, на ней лежит муть спешки и небрежности. Такая проза бывала у самого Куприна.

Линия в прозе должна быть проведена твердо и чисто, как на гравюре.

Вас запугали варианты «Любки Казак». Все эти варианты – прополка, вытягивание рассказа в одну нитку.

И вот получается так, что между первым и последним вариантами такая же разница, как между засаленной оберточной бумагой и «Первой весной» Боттичелли.

– Действительно каторжная работа, – сказал я. – Двадцать раз подумаешь, прежде чем решишься стать писателем.

– А главное, – сказал Бабель, – заключается в том, чтобы во время этой каторжной работы не умертвить текст. Иначе вся работа пойдет насмарку, превратится черт знает во что! Тут нужно ходить как по канату. Да, так вот… – добавил он и помолчал. – Следовало бы со всех нас взять клятву. В том, что никто никогда не замарает свое дело.
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение

Ответить в данную темуНачать новую тему
1 чел. читают эту тему (гостей: 1, скрытых пользователей: 0)
Пользователей: 0

 



RSS Текстовая версия Сейчас: 28.3.2024, 18:51