поэзия Неформала ого, нужное Опции

[Neformal]

в космосе спелом вышне созвездья
прячут нас телом
или увиты
маются в деле черном политы
или увиты плющом виноградом
.
в космосе нам заповедано счастье
мрачно летать от созданья к созданью
и одиноко лить слезы в тиши
и под забором считать там гроши
.
звездочки мелкие пруться в ненастье
выпустить счастье кобыл и покос
только ненастье не выдаст запчасти
только поможет косматый чехол от них
.
мы то летели звезду тонко пели
в космосе вязком
стараясь успеть
мысли повисли на кончике нервно
и обрастают березой увить
.
только маневры от двигателей первых
только там телескопы спасают от вин
в винном отделе радары и цели
тонко сквозят за облаками глубин газовыми
.
в газовом облаке входишь ты первая
чуть улыбнувшись наносишь визит
все диплодоки устали с тобою наверное
вот и остался нескошенный вид
меня, меня!

[Дон Рэба]

[font="Palatino Linotype"][size=4]в космосе спелом вышне созвездья
прячут нас телом
или увиты
маются в деле черном политы
или увиты плющом виноградом

Два раза, получается, увиты? Вроде как третья строка лишняя, если не ошибаюсь.
Местами сбивается ритм, иногда переход с одного размера на другой. Где-то вообще рифма не соблюдается. Вроде как интересная тема: зачин, развитие, но в итоге - пустой пшик.

[Каркун]

Интересно, а автору знакомо творчество такого поэта прошлого века, как Тристан Тцара - основателя дадаизма?

В том смысле, что все подобное "экспериментальное" и "неформальное" уже было - и уже очень давно, аж почти сто лет тому назад...

Зато когда глаз натыкается на "прутЬся", начинаешь кое-что подозревать...)))

[Neformal]

не могу цитировать

=-=-=-==-

этот стих великолепен воть

а мелкие мягкие знаки не убрали -потомучто!

[Neformal]

в космосе зрелом липнут к нам ети
меты заметки о днях о былом
и воспевают горячи приметы
и кувырком бряцают, ох кувырком
.
в космосе зрящно воспели памфлеты
о дикой дружбе огня и воды
в странном лесу, где под елью мы вместе
ом развели костры, ом развели
.
прячемся мы от созданий нездешних
в духе тумана холодного вдруг
и отлетает огня кусок с лешим
в небеса канет становится друг
.
грустно в тиши сочинять нам про лето
бывшее тото недавно в лесу
и наклоняется ночь с приветом

сноска=-=-ети в смсле эти

[Дон Рэба]

Чо могу сказать. Гениально, чо. Пушкин от зависти изгрыз все перья...

[Neformal]

дон Рэба это жжутко отрицательный персонаж!



я все книги СТругацких прочел и не один раз, они даже в детской библиотеке были -типа Отягощенные злом

а сейчас пошел - Вараксинской библиотеке отдали половину, ранние произведения нету

придется покупат ьв интернете

[Агния]

Чо могу сказать. Гениально, чо. Пушкин от зависти изгрыз все перья...

Точно-точно..а потом и пальцы себе пооткусывал..

[Neformal]

в полях рассветает малинка
и было там целая кринка
большая ого молока
и их рассветает пока
коко
.
поедем за этою кринкой
прихватим немного малинки
чтоб грусть расцветала пока
и выпьем у них молока
коко
.
а грезы упали на поле
встречали и плавили вскоре
а грезы упали на тын
и шел беловат господин
.
встает ом рассветом и вскоре
окрасятся дальние норы
желтеющим светом осин
и далее брел гражданин
коко
.
скитались и ставили щелки
смотреть за расветом и дуть
в дуделки и также сопелки
и нас уже там не вернуть оттудова
.
рассветные зори рассветные
вы где ночевали победные?
а там не проложенный путь
с пути нам ого не свернуть

[Neformal]

Точно-точно..а потом и пальцы себе пооткусывал..

на ноге))

[Neformal]

https://vk.com/gtwtwt

[Mishka]

Писано натужно, это очень заметно.

[Альберт Садыкoff]

Как то читал о Цветаевой. Узнал, как пишут стихи. Она подбирала слова, исписывая много листов, что бы звучало. Надо иметь как камертон какого то поэта. Что бы сравнивая, понимать, бьёт колокол или нет.

Нашёл вот примерное
"..Многие поэты отмечали текстопорождающую роль звучания слова, словосочетания, строки (см., напр.: Бальмонт 1915; Белый 1922-а, Белый 1922-б; Блок 1962; Маяковский 1959; Шаламов 1976). Психологическое соответствие звукового образа слова его значению, аллитерационные связи слов, рифменные созвучия нередко либо выступают как начальный импульс к созданию текста, либо ведут мысль поэта в поисках точного слова[5]. Возможность понять, почему это так и почему звучание поэтической речи вызывает эмоциональное переживание вплоть до гипнотизирующего (состояние вдохновения у поэта не случайно сравнивают с разными видами измененного сознания — опьянением, сумасшествием, медитацией), лежит в сфере, хронологически более отдаленной, чем доступная наблюдению история языка. Эмоциональное восприятие звучания влечет за собой «проникновение через строение формы в слои самого глубокого чувственного мышления» (Эйзенштейн 2002: 101). Чувственный способ познания был свойствен эпохе психологического первобытно-религиозного единения человека с природой, которое отразилось в поэтике ритуальной речи, противопоставленной впоследствии обыденной речи своей формой (см.: Блок 1962; Зеленин 1930; Топоров 1987: Топоров 1992). Поэтика заговоров и заклинаний оказала влияние на поэтику более поздних сакральных текстов, манифестирующих отключение человека от обыденной реальности для единения с высшей силой.

Поэзия, постоянно обращенная к проблемам бренного и вечного, частного и общего, также основана на единстве чувственного образа слова (в том числе и фонетического цобраза) со значением, ближайшим и отдаленным смыслами слова. Поэзия более, чем какой-либо другой вид искусства, объединяет чувственный аспект познания с логическим, элементы подсознания с элементами сверхсознания, откровения[6].

Более всего это свойство поэзии проявляется в фактах текстопорождающей фонетической индукции, для Цветаевой чрезвычайно характерной.

Ориентация на звучание слова — один из важнейших принципов построения текста в творчестве Цветаевой — человека музыкально одаренного и музыкально образованного. Именно этот принцип более всех других осознан ею самой, ее и нашими современниками (см.: Белый 1922-а; Орлов 1965: 43; Невзглядова 1968; Седых 1973; Варунц 1979; Кудрова 1982). Настойчиво утверждая приоритет звуковой стихии в своем творчестве, Цветаева категорически отвергает частые упреки в том, что звук для нее важнее смысла: «Я пишу, чтобы добраться до сути[7], выявить суть; вот основное, что могу сказать о своем ремесле. И тут нет места звуку вне слова, слову вне смысла; тут триединство» (VII: 377 — Письмо Шарлю Вильдраку)...."
ссылка

И пара цитат её -
Женщины говорят о любви и молчат о любовниках,
мужчины — обратно.

Женщины любят не мужчин, а Любовь,
мужчины — не Любовь, а женщин.
Женщины никогда не изменяют.
Мужчины — всегда.

Единственный, кто не знаком с печалью – Бог.

Вся жизнь делится на три периода: предчувствие любви, действие любви и воспоминания о любви.

Он был, как ромашка.
То любит, то не любит.

Что можешь знать ты обо мне,
Раз ты со мной не спал и не пил

Источник: https://citatnica.ru/citaty/luchshie-tsitat...evoj-100-tsitat

[Neformal]

текстопорождающую роль звучания слова,

вот именно. я ориентируюсь на Введенского. писать широкими мазками
но есть определенные слова - держат

бл-рю

[Альберт Садыкoff]

Александр Введенский
Та-ра-ра-бумбия

Та-ра-ра-бумбия
Сижу на тумбе я.
Простерты руки
К скучной скуке.
Рука простёртая
Ласкает звёздочки,
А солнце мёртвое
Лежит на жёрдочке.
У неё узкая талия
А в руках белое полотенце;
Мои глаза в Австралии
Темнее тамошних туземцев.
Та-ра-ра-бумбия
Сижу на тумбе я.

[Mishka]

В Турции весело, люди веселые
Они мчатся в города
Из деревень и сел они
Турки черные волосом
Но бывают и рыжие
К ним едут женщины глупые
И бестыжие
А турки делают вид, что им лишь бы позагорать
Рядом с белой, старой, никому не нужной женщиной
Полежать
Грустно все как-то складывается
Одно к другому совсем не прикладывается
С женой отпустил ее пасынка
Ее дитя
Жену сбережет, будет бдить ее
А у меня вот нога болит
А то бдил бы я
Не показалось бы мало
Но судьба распорядилась иначе
Пошел по любовницам
Это наше
Когда душа болит
Иди к любовницам
Голос говорит
Вот и пошел

Кому-то вовсе не до стихов
Дайте побольше жары
Она ведь тоже входит
Во все инклюзив
Дайте сорок градусов жары
И турецкого массажу, массажу, массажу
Муж не узнает меня по приезду
Ведь все инклюзив
(Как можно все это не съесть?)
Ем
Здравствуйте, говорит накладывающий турок
Как вас зовут, девушка?
Хочется сказать правду
Но отвечаю, что Людмила
Людям, значит, мила
Я тоже, отвечает турок, люд
Но беден
Жду милости от богатого люда
Вы кем работаете, Людмила?
Спрашивает он Наташу
Я работаю в банке, отвечает Людмила-Наташа
Называется он Обыкновенный Пожар
А директор в нем Кельд Банк
Я уже чумачечий, говорит турок
К тому же вы так хорошо говорите по-русски
Лучше, чем я по-турецкий
Тут подходит пасынок Артем, интересуется
Что, еще один козел (турецкий на этот раз)
На деньги разводит?
Взгляд у Артема страшный
Но турку это привычно
Их там, в селах и деревнях учат
Реагировать на такие взгляды
Грустно
Могу отвезти вас на пляж
Говорит турок
Да отстаньте от моей матери, говорит Артем
Она не любит чурок
Как и я
Она ваша мать, радуется турка
А я было подумал
Он не успел досказать, поскольку
Артем влупил ему в глаз
Сначала одним кулаком, затем другим
После по почкам
Коленками по яичкам
Вот такая грустная турецкая жизнь

[Neformal]

прекрасные цветы поникли на равнинах
и вдаль вели следы в ушедшее в перинах
снегов и борозды,
и вяще на покое
нам отрастить усы
казалося как море
.
и прятать верный час
над палубой немного
усы покинут вас
и отлетят коровой
.
угрюмы борозды
скольжение и пенье
и вдаль текут следы
в морозное мгновенье

[Neformal]

Альберт Садыкoff все верно описали, "прямой" язык для поэзии не очень подходит

зато подходит для переводов

[Mishka]

Альберт Садыкoff все верно описали, "прямой" язык для поэзии не очень подходит

зато подходит для переводов

Переводы - дело нешуточное, садыковы.

[Neformal]

гуляли полями и строили мечт
уютный корабль
там песню зажечь
.
а пряные дули повеяли в март
и пряно качалось угрюмое наст
.
скрипели и пели полозья в верхах
там Ый горнолыжник катался и чах
сходил в акварели к нам меньших лесов
и плавил свирели окном - он готов
.
а щелки попрятались в март за снегОм
и плавились там охраняя весь дом
.
гуляли в корабликах ношу надев
и строили мЕчты в попоне- распев