А в литературе - нужен, и обойтись без него невозможно.

Зависимость точки зрения от предмета описания
Мы рассматривали до сих пор наиболее простой и общий случай организации художественно­го текста - когда выбор авторской позиции зависит исключительно от автора, ведущего повествование.
Можно указать, однако, и на другую возмож­ность - когда тот или иной принцип описания (в частности, выбор точки зрения) зависит не только от того, кто описывает, но и от того, что описы­вается, то есть определяется не только описыва­ющим субъектом (автором), но и описываемым объектом
У таких писателей, например, как Стендаль, Диккенс, Толстой, кон­кретные ситуации вытекают обычно из личностных свойств и характеров персонажей. Обратную тенденцию можно ил­люстрировать на примере фольклора, где поведение героя может быть детерминировано конкретным местом, в которое он попадает.

Так, Наташа Ростова у Толстого едва ли не все­гда выступает как «Наташа» (или «Наташа Росто­ва»). Не так, однако, Николай Ростов: он именуется в авторском тексте «Nicolas», «Николенькой», «Николушкой» (автор, очевидно, использует в данном случае точку зрения его родных), «Ростовым» (точ­ка зрения его сослуживцев по полку или его знако­мых в светском обществе), «молодым графом» (точ­ка зрения дворовых), «Николаем», «Николаем Рос­товым» и т.п. Иногда автор может описывать его и совершенно уже со стороны - как полностью не­знакомого человека, например, в сцене охоты в От­радном: «Собаки горячего, молодого охот­ника Ростова...» - пишет Толстой (X, 244), словно мы впервые с ним встречаемся, - и такое отчуждение наступает после того, как совсем недав­но нам о нем сообщалось как о «Николушке» и т.п.!

В ворота гостиницы губернского города NN въехала довольно красивая рессорная небольшая бричка, в какой ездят холостяки: отставные подполковники, штабс-капитаны, помещики, имеющие около сотни душ крестьян, словом, все те, которых называют господами средней руки. В бричке сидел господин, не красавец, но и не дурной наружности, ни слишком толст, ни слишком тонок; нельзя сказать, чтобы стар, однако ж и не так, чтобы слишком молод.

Потому что кино не позволяет передавать эмоции напрямую (в лучшем случае - мысли, закадровым текстом).

мы не знаем, о чём он думает, с чем у него этот фикус ассоциируется,

Прежде чем начать творить все, что душеньке угодно, надо научиться элементарным приемам.

Я к примеру хотела быть режиссером

Для этого надо хотя бы немного разбираться в биологии, зоологии, психологии животных. Строению их глаз, их мышления и т.д.

А когда называют: мужчина, девушка, это обезличенные термины и они ничего не несут, кроме половой принадлежности.

господин

Когда наш персонаж в кино смотрит на фикус, мы не знаем, о чём он думает, с чем у него этот фикус ассоциируется, и какие эмоции вызывает.

И тогда ны выходе мы получим сухой документальный текст.

Пару определений и всё.
Веселая девушка, Одинокий мужчина.

В то время это было то же самое что и - мужчина.

Не я -то как раз протвник того чтобы тупо описывать эмоции.
Действия и поведение - вот чем должны изображаться эмоции.
Можно хоть 100500 раз написать Вася любит Машу, но вы этого не почувствуете.
А если показать, как Вася мучается, не есть, не спит, ходит под окнами Маши. Плачет возле фикуса, который она ему подарила. biggrin.gif
Это будет уже другой разговор.

А если вы пишите от лица животного, то надо представить себя животным, как оно чувствует, как оно видит. Представьте себя на четырех лапах, что зрение у вас неважное, зато великолепный нюх. И видите вы гораздо ниже, чем с высоты человеческого роста. И не знаете какиех-то элементарных вещей, которые знает человек. Зато знаете гораздо больше него в другом.

Если вы пишите от лица женщины, вы же вживаетесь в ее личность.

И вы должны о женщинах хотя бы что-то знать.

Какая у вас однако ассоциация. Девушка веселая, а мужчина почему-то одинокий.

В кино эмоции показываются опосредованно (выражение лиц, музыка и т.п.).В тексте можно (и чаще всего так и делается) выражать напрямую.

Цитата(silverrat @ 18.11.2013, 20:36)
Какая у вас однако ассоциация. Девушка веселая, а мужчина почему-то одинокий.

Прикалываюсь
Обычно-то бывает наооборот.

Отличются лишь инструменты, способы достижения творческой цели.

Аррен сидела на крыше небольшой халупки на краю города и смотрела на свинью, развалившуюся в соседском дворике. Свинья была чрезвычайно важная и самодостаточная. Задними ногами она лежала в сарае, а передними – в луже с грязью. Недавно прошёл дождь, и земля раскисла. Аррен подумала, что она бы и сама не отказалась этак завалиться в лужу помоев, похрюкивать и блаженствовать до конца дней.

Мысли пронеслись быстро, словно стрелы – но казались какими-то чужыми. Её руки похолодели. Кровь отхлынула от кончиков пальцев.

Причем здесь музыка?

Есть ли противоречие между словами одинокий и весёлый?

Лиленд, вот такие вещи невозможно передать в кино, понимаете?
Например, вот такие:

такие вещи невозможно передать в кино

Аррен подумала

бы и сама не отказалась этак завалиться в лужу помоев, похрюкивать и блаженствовать до конца дней.

Её руки похолодели. Кровь отхлынула от кончиков пальцев.

Мысли пронеслись быстро, словно стрелы – но казались какими-то чужыми.

Не всё можно показать визуально.

Музыкой в кино можно передать настроение момента.

Побледнеть, потрястись, и т.д.

Так можно, я не спорю - он технически намного сложнее и реализуется редко))))

Но и в книгах сложнее передать некоторые вещи, которые в кино показываются самым простым образом.

смотреть на влюблённого приятеля...

... Это как разница хорошего и плохого вина:

если выполнить все правила виноделия, то крепость вина будет такая же, как и у виноградного сока разбавленного водкой, но вкус - совсем другой
...