Принцесса Марса Опции

[Ра солнценосный]

Мне день пришел неотразимый, бубенчик звякнул под дугой,
и облака плывут с чужбины, вслед за несбыточной мечтой...

Лунный свет падает на мое чело, дробится в хрустале бокала с искрящимся напитком забвения. Я говорил вам о преходящести наслаждений? Так слушайте...
Я не жив и не мертв, не во сне, и не захвачен Навью — я бодрствую, не дыша, охваченный воспоминаниями. Все прочитанное и увиденное отражается в моем сознании безмолвными картинами. Почему я не слышу звуков в безбрежности памяти? Бесконечная гладь, уходящая за горизонт событий, укоряюще молчалива.
Случилось так, что моя принцесса Марса пронеслась сорвавшейся звездочкой по ночному небу и канула в Вечность. Беззвучно, как и полагается звездам, оставив только тающий на сетчатке зигзаг слабого света. Трудно даже осознать, какое непостижимое человеческому уму препятствие, разделило нас навечно. Я ли беспечно покинул пределы обитаемого мира или она исчезла безвозвратно из плоскости бытия, кто даст ответ? Да и даст ли когда-нибудь...
Запоздалыми слезами я чертил страшные заклинания, возводил непроизносимую хулу творцу всего сущего — все напрасно! Где ты теперь, моя звездочка, пролетевшая сквозь вселенную? Только сломанные цветы на гладкой плите, да равнодушная тень надгробия. Холод и тлен. Только тлен и вечный холод...

[Ра солнценосный]

В самом деле непонятно? Разве нужен взгляд со стороны, чтобы осознать, что на тебя падает лунный свет? Или солнечный... Или театральный прожектор светит на сцену, где ты стоишь. Например выражение: "позор на мои седины" - это ведь не прокол фокала, не взгляд со стороны, просто персонаж знает о своей седине.

В конкретном случае моя фраза - это сеттинг: антураж, описание декораций сцены. Можно его трансформировать для понимания функции фокала: "Дождь барабанит по лицу - я знаю, он мне не к лицу; такие рифмы не редки, когда встречаются стишки..." Или Максим Горький стайл: "Степь окатила меня палящим зноем, я стоял оборванный и босой на дороге в Аккерман..."(простите, товарищ Пешков, за мою импровизацию). Прокола фокала тут нет.

Специально приведу другой пример, где несобственно-прямая речь создает впечатление мультифокала:
Полуденное солнце палило невыносимо, и лошадь уже едва шла, опустив голову. Во все стороны расстилалась степь — пустая, знойная, изрезанная зеленеющими балочками, из которых того и гляди выскочат басмачи. При этой мысли он встрепенулся, сел ровней и огляделся прищуренными глазами из-под козырька фуражки.
Ну не басмачи, конечно, откуда им взяться в этих краях, а вот разъезд атамана Семенова, что по слухам пробирается на юг вполне можно встретить. И ведь как не вовремя!
От вязкой духоты — хотя ночи уже стали холодными, от тягучей скуки умирающего лета, от бессилия вытеснить то, что занимало его в прежней жизни, он вернулся мыслями к дому.
Затяжные дожди, запах мокрого сена и только что скошенной ромашки. Туманные в утренней росе леса, холодный речной песок пахнущий рыбой — промозглые ночи и дни короткого отпуска. Потом это неожиданное назначение, перевод из действующей армии, эшелон на юг. Бесконечные пыльные просторы...
Он приподнялся в седле, всмотрелся в даль, и на горизонте в призрачном мареве проступили белые домики лепрозория.

"Б. А. Успенский предлагает употреблять термин «несобственно-прямая речь» для обозначения явления перехода прямой речи в косвенную. Апеллируя к работам Волошинова, Успенский оппонирует исследователям, которые полагают вероятным соединять «несобственно-прямую речь» с внутренним монологом и другими вариантами использования «чужого» слова."