В понедельник с Лёликом случилась истерика.
- Вот кто придумал этот сучий мир, тот пусть в нём и живёт, - тихим, срывающимся голосом сказал он, - а я не буду.
Амир, помнится, ещё взглянул на него: нарочито ровная интонация, стиснутый в побелевших пальцах карандаш – крайние проявления эмоций у мягкого, интеллигентного Аврелия, в быту Лёлика. Истерика.
Взглянул и вновь склонился над рисунком. В конце концов, не он ему друг, он вообще пришёл в группу последним, пусть, вон, Славик беспокоится.
Славик корпел над ватманом, быстрыми, энергичными движениями карандаша набрасывая линии, то далеко отодвигаясь, то почти возя носом по бумаге. Горит, горит человек, кажется, даже очки запотели. Наверняка и не слышал друга.
А Лёлик больше не рисовал. Сгорбился над эскизом, пряча глаза под длинной светлой чёлкой, и сам словно спрятался, съёжился, как будто можно было спрятать эти широченные плечи и немалый рост. Амир периодически косился, проверяя, рисует или нет, и злился – нет, не рисует! Истеричка. У него шанс в жизни появился, а он… Ну и чёрт с ним. Ему, Амиру,-то что…
Когда прозвучал сигнал окончания смены,он первым выскочил из мастерской, настолько его выбесил Лёлик. И чуть не выругался, когда они снова столкнулись в столовой. Буквально – подносами.
Лёлик всё извинялся, всё бормотал, всё порывался возместить, Амир отступал. В конце концов, он оказался зажат между стеной и столиком и был вынужден сесть. Лёлик тут же пристроился рядом.
- Может, всё-таки принести компот? – снова начал он.
- Ешь, - мрачно посоветовал Амир и вонзил вилку в запеканку.
Некоторое время они молча ели, Лёлик вздыхал и сутулился. Хоть бы Славик забрал своего полоумного приятеля. Амир снова окинул взглядом столовую – Славика не было.
- Просто идти по тополиной аллее… - пробормотал Лёлик.
- Чего?
- Идти по тополиной аллее, - повторил он и посмотрел из-под спутанной чёлки несчастными глазами болонки. Огромной такой болонки. – И чтобы дождь прошёл, лужи на дорожке, тополиный пух прибит к обочинам, и влажно, и тепло, и только начало лета.
Наверное, впервые за время работы в корпорации Амир растерялся. А может, впервые в жизни.
- Ладно, - Лёлик встал и хлопнул его по плечу, - пока.
И ушёл, сутулясь и шаркая, как старик.
В понедельник с Лёликом случилась незамеченная никем истерика, а во вторник он исчез. Новость мгновенно просочилась во все службы: от мастерских художников до подсобок обслуги. Подобно грозовой туче атмосфера в коллективе наливалась неверием, любопытством и страхом, именно в такой последовательности.
Человек не мог пропасть с разрешённого уровня, не мог физически. Тогда - как? И если - да, то значит в опасности любой? Люди шептались, нервничали и почти не работали.
Вечером в столовой к Амиру подсел Славик, Амир не удивился.
- Ты последний, с кем он разговаривал, - начал Славик, очки нервно взблеснули, - что он сказал?
К вечеру этот вопрос ему успели задать все: просто любопытствующие, встревоженная администрация, многозначительные компетентные органы. Компетентные органы задали даже в разных вариациях, не менее десяти. И все десять раз он рассказывал про сучью жизнь, компот и тополиные аллеи, чувствуя себя идиотом. Поэтому он громко и с чувством послал Славика по известному адресу, встал и вышел.
На улице только собирались летние сиреневые сумерки, низкое солнце висело над далёкими одноэтажными складами, готовясь свалиться за горизонт. Амир немного посидел на перилах крыльца столовой, тёплый ветер трогал лицо. Никого. Впрочем, все ужинают. Слева их общежитие, справа – стеклянный двухэтажный куб студии, где располагались мастерские художников, дальше возвышалось здание администрации. И никаких аллей. Его разрешённый уровень.
Ему несказанно повезло сюда попасть. Просто вернулась мода на картины. Обычные картины, на бумаге или холсте, акварелью, маслом или карандашом. Его дед, страстный любитель литературы, рассказывал, как опасались, что исчезнут книги. Но книги остались. Пусть в электронном виде, но всё же. Исчезла живопись. Постепенно, незаметно, её вытеснила компьютерная графика, а затем голограмма, но это скорее усовершенствованное искусство фотографии.
С недавних пор стало считаться, что стену в приличной гостиной должна украшать картина, а не голограмма. А художников-то и нет. Корпорация искала людей с развитой мелкой моторикой по всей стране, но их было не так много, слишком мало осталось сфер, где применялся ручной труд. Тех, кого находили, требовалось долго обучать, лишь единицы могли включиться в работу сразу. Большинство кандидатов даже после обучения не могли быть художниками, видимо, успех зависел не только от мелкой моторики.
Амир был парикмахером в маленьком неказистом салоне красоты в таком же маленьком и неказистом городке. Стричь бы ему недовольных крикливых тёток до конца своих дней, если бы не объявление о наборе. Так он попал в элиту.
В их группу он пришёл позже всех на год, стал четырнадцатым художником и объектом насмешек.
- Амир, - представлялся он.
- В каком смысле? – кивали на его бейдж, где было написано «Любомир. Мастерская рисунка карандашом».
- В таком, что не Люба, - охотно объяснял Славик, и он еле сдерживался, чтобы не двинуть ему по зубам.
Впрочем, чего ещё ждать от Славика, если даже друга Аврелия он окрестил Лёликом?
Славик попал в мастерскую, минуя все конкурсные отборы, корпорация сама нашла его в камере предварительного заключения, где он ожидал суда за подделку документов и мелкое хулиганство – непристойные надписи и рисунки в общественных уборных.
Пожалуй, Славик был самым одарённым из них, и по-настоящему любил рисовать. Не из железной решимости Амира выбиться в люди, и не по необходимости, как у Лёлика, по слухам, аристократа, попавшего сюда не совсем добровольно.
Аристократ, да уж… Может, и аристократ. Слишком уж красив. Состоятельные родители частенько проводили лёгкую коррекцию внешности детей ещё на стадии эмбриона. Не то что, вон, Славик, даже коррекцию зрения сделать не может.
А теперь Лёлик исчез.
Амир слонялся по дорожке между столовой и общежитием, то вливаясь в поток идущих с ужина, то двигаясь навстречу ему, и думал. Что приключилось с Лёликом? Что означает его странная фраза? Поговорил Лёлик с ним, менее всего желавшим его слушать и тем более вникать в его проблемы, вышел из столовой и пропал. Возможно, на этой самой дорожке. Возможно, выслушай он Лёлика, ничего не случилось бы. Чёрт бы его побрал.
Стемнело, вдоль дорожки зажглись фонари, поток из столовой окончательно иссяк. Амир повернул к общежитию. Хватит бродить, ничего он не надумает. И вдруг на обочине увидел животное, небольшое, размером с кошку. Здесь не может быть животных, запрещено администрацией. Он осторожно приблизился.
- Кис-кис… Ты кто?
Кошка встала на задние лапы, подняла передние, в свете фонаря блеснули длинные белые когти. Амир отшатнулся, но животное уже прыгнуло, вцепилось в брючину, вскарабкалось и обняло за шею ладошками. Даже сквозь бешеный выброс адреналина, грохот сердца в груди, горле и, кажется, всём теле, он чувствовал, что это именно ладошки. Он медленно выдохнул сквозь сжатые зубы и открыл глаза, оказывается, всё это время он стоял с закрытыми глазами. И встретил странный, внимательный взгляд.
Очень медленно Амир снял с шеи лапы и посмотрел на тёмные пальчики. Точно, ладошки. Привиделись ему когти? Он нажал на подушечку пальца, показалась хищная белая пика. Когти были.
- Эй, ты чей? – спросил он неловко, хотя понимал, что ответить некому, что зверь, скорее всего ничей, попал сюда неизвестно как, и разбираться с этим придётся именно ему. – Возьму тебя с собой, но веди себя тихо, в общежитие с животными нельзя.

Уходя на работу, Амир просто закрыл зверя в комнате. Он так и не понял, что это за животное, какая-то дикая помесь кошки и обезьяны: серый, полосатый мех, длинный пушистый хвост, маленькие острые уши, янтарные глаза с узкими вертикальными зрачками. Передвигается и на двух, и на четырёх лапах, прыгает, карабкается, точит когти, ест всё, что бы Амир ни предложил. Он не решил, как с ним поступить. Наверное, надо сообщить администрации. После работы он сходит и напишет заявление.
Но после работы его перехватил Славик.
- Надо поговорить.
Амир остановился.
- Не здесь, - отмахнулся Славик, - пошли к складам.
Они влезли на чердак, который давно облюбовали художники, судя по пустым пачкам и бутылкам вокруг, но Амир здесь был впервые.
- Ну? – выжидательно уставился Славик, когда они уселись на пыльный выступ в стене.
- Что, ну? Не знаю я ничего, - и он в сто первый раз пересказал всю историю.
Славик казался озадаченным.
- Не знаю, мне это ни о чём не говорит. Какие тополя? Здесь и деревьев нет. Может, там, где он раньше жил? Только не уходил он с нашего уровня, не поступало от него запросов. И на уровне его нет, чип не пеленгуется. Не смотри на меня так, я не знаю, как это возможно.
- Откуда такая информация?
- Вскрыл базу этих, - он нетерпеливо дёрнул плечом. Помолчал и добавил - У Лёлика были странные мысли, что мир устроен неправильно и несправедливо.
- Не вижу ничего странного, - пробормотал Амир.
- Не, в глобальном смысле. Он считал, что разделение на уровни есть крайняя жестокость и нелепость.
- Как? – поразился Амир. – Как жить без уровней? Это же хаос, иди куда хочешь, твори, что хочешь.
Из школьного курса истории он хорошо помнил, какой тяжёлой и непредсказуемой была жизнь в доуровневое время.
Собственно, что такое уровень и для чего он нужен, им, школьникам, объясняли доступно и наглядно. Вот если взять и вырезать кусочек пространства, намотать его на теннисный шарик, и пустить туда, допустим, муравья, то муравей, сколько бы ни бегал, всегда будет находиться в пределах этого пространства, остальной мир просто перестанет для него существовать.
Сейчас они со Славиком находятся в миллионном городе, но их кусочек пространства отрезан, заблокирован. Только мастерские, общежитие да эти склады, остальной мир рядом, только протяни руку, но для них он не существует, как и они для него. Очень удобно, никто никому не мешает, и всегда порядок.
Конечно, они могут поехать к родителям, в больницу или школу, эти уровни доступны по умолчанию, нужно лишь послать запрос. На чип, вживлённый в тело, поступит сигнал, и нужная дверь откроется.
Существуют ещё секретные уровни, служебные, платные. Вот почему важно хорошо устроиться в жизни – это свобода.

Вернувшись в общежитие, Амир обнаружил животину спящей на своей подушке. Заслышав его, она приоткрыла янтарные глаза, потянулась и зевнула во все клыки.
Он спихнул её, улёгся на кровать, включил коммуникатор и послал запрос: нужно всё-таки узнать, что это за зверь.
Когда он получил и прочитал результаты, коммуникатор выскользнул из ослабевших пальцев. Беркана. Он приютил беркану.
Как он мог забыть? Это была громкая история. Лабораторные эксперименты, сбежавшее опасное животное, призывы к содействию, санкции за пособничество. И что теперь делать? Сокрытие приравнивалось к государственному преступлению. Вернуть в лабораторию?
- Пошли, - поманил он беркану.
И она радостно вскарабкалась к нему на руки.
Оглядываясь, Амир выскользнул в коридор, а затем на улицу. Ночь, все нормальные люди спят. Он отнёс беркану на то место, где нашёл.
- Иди, иди, откуда пришла.
Она не двигалась, только смотрела внимательными глазами.
- Уходи, - повторил он, повернулся и быстро пошёл прочь.
Амир оглянулся, беркана шла за ним.
- Да уходи же! – воскликнул он в отчаянии и прибавил шаг.
Она не отставала. Тогда он остановился, задышал медленно и глубоко, чтобы унять холодное, тёмное бешенство. За что ему это? Всё коту под хвост, всё, чего с таким трудом добился. Господи, за что, в чём он провинился? А потом Амир почувствовал, как маленькая тёплая ладошка ухватилась за его указательный палец. Он медленно повернул голову, беркана держала его за руку и грустно и серьёзно смотрела в глаза.
- Да чёрт бы всё побрал!
Амир подхватил её и пошёл в общежитие.

Утром он пришёл в мастерскую раньше всех и уже заканчивал первый рисунок, когда влетел запыхавшийся Славик, сгрёб его за грудки и вытащил в коридор.
- Совсем дурак? – прошипел он. – Беркану завёл?
Очки у на носу сидели косо, и вид он имел довольно взъерошенный. Амир спокойно убрал его руки и расправил рубашку.
- Откуда ты знаешь?
- Если бы только я. Сюда уже едут… компетентные органы. Пошли.
Они быстро двинулись на выход.
- Откуда органы узнали?
- Следили за обстановкой. А тут твой запрос. Лёлик раньше работал в этой лаборатории. Ты не знал? Случилась там какая-то мутная история, я не в курсе, но теперь думаю, что она связана с исчезновением берканы. Влиятельные родственники историю замяли, а Лёлика пристроили сюда, благо, способности позволяли.
- Так он действительно из аристократов?
- Ну да. И беркана здесь неспроста появилась, возможно, уже давно. А теперь Лёлик пропал и вот…
Они выскочили на улицу и побежали.
- Главное, успеть добежать, пока не ограничили пространство, - задыхаясь проговорил Славик, - в любую минуту могут изменить.
- Как это?
- Два шага туда – два сюда, остальной мир не существует. Как в клетке.
Амир бежал, и кровь стучала в висках: как в клетке, как в клетке.
Когда они шумно вломились в комнату, беркана подскочила и зашипела, выпустив свои страшные когти. Увидела Амира и быстро успокоилась.
Успели. Он подошёл и взял её на руки.
Славик склонился, уперев ладони в колени, и тяжело дышал
- Что теперь?
Он выпрямился и пожал плечами.
- Чёрт его знает. Может, отнести её на нейтральную территорию, а там пусть доказывают? А мы знать не знаем эту беркану.
На лестнице послышались тяжёлые шаги. И они сразу, все трое, даже беркана, которая оскалилась и снова выпустила когти, поняли, что это значит.
- Бегите! – крикнул Славик и навалился на дверь.
Амир дёрнул створки окна и быстро перевалился через подоконник, второй этаж – ерунда. Беркана крепко вцепилась в него всеми четырьмя лапами. Бежать… Куда бежать? Разве с уровня убежишь?
Но он побежал. По дорожке мимо студии, за длинные одноэтажные склады. Вот закончились и они. Он рванулся дальше и вдруг со всего маху топнул в лужу, брызги разлетелись веером в стороны, беркана придушенно пискнула.
Они стояли посреди аллеи, в луже. Вдаль, насколько хватало взгляда, тянулись тополя.
- Что это? – спросил Амир неизвестно у кого. – Это ты сделала? Ты нас выпустила? Ах ты! – Он потрепал серую макушку. – И Лёлик здесь, а? В тополиных аллеях!
Он помолчал, щурясь на солнце и слушая шелест листвы.
- А Славика мы заберём, для нас теперь не существует клеток.

Гы! У меня собака Леон. В быту - Лёлик...
- кто, кому и, главное, за что?
- взбесил, не? Не люблю это слово (личн).
- не, я понимаю, что метафора, но вкупе с первой частью как-то не ахти.
- чей?
- здесь лучше стать.
- В их группу он пришёл на год позже всех. А то по смыслу - пришёл всего на год.
- вот тут опять много кого непонятно кто.
- Не различить кошку? Ну, тогда нет перехода, когда он понял, что это - киса.
- гм-м... А шерсть была? Раз кошка-то? Как-то не складывается картинка в голове.
- вот опять. Кто с кем? Осторожнее надо с местоимениями.

Прелестно! Завораживающе. Но как руки чешутся всё это причесать! Может быть даже и расширить в знаках, прописать мир поболе. Несколько напрягли имена. Вообще подбор мне немного резал слух. Особенно Амир. Но это, скорее, местные особенности.

С ув.

Понравилась фантазийность и интрига. Не понравилось, что женщин в их мире, очевидно, не берут в художники. Hа их уровне ни одной женщины, явно, не оказалось, не удивительно, что у парня от первой попавшейся берканы голова кругом пошла. Зовите меня феминисктой в ругательном смысле, но по рассказу действительно получается, что там одни мужики, из-за этого не мир а казарма.

Любовь к животным показана ярко и непосредственно, а вот отношения с коллегами натянутые почему-то.
Если автор надумал иронию или сарказм, то мы, простые читатели, все равно никого не знаем.
Впрочем, в общем целом, автор с задачей справился,

Удачи автору,

Наверняка и эта беркана - самец.

А где это написано, что там нет ни одной женщины? Я что-то пропустила? Автор описал только троих людей, но про остальных ничего не сказал.
А беркана мне понравилась, . Такие возможности с ней открываются, не даром за ней все охотятся.
Уровни... Во всех фантастических произведениях и фильмах обычно подобная система рано или поздно терпит крах. Так и здесь.

Да, да, мне на это уже указали... Это, очевидно, только в моей голове. Создался образ казарм таких, с одними мужчинами, хотя разумеется, когда говорят "художники", то могут иметься ввиду мастера обоих полов.

Ага, а также "учителя", "музыканты", "менеджеры" и т.д. и т.п.
Кстати, это не единственный рассказ, где не упоминается женщин, только здесь это почему-то заметили, а там - нет.

Моя проблема заключалась не в том, что женщины "не упоминались" (они , кстати упоминались - тётки, которых стриг герой на своём прежнем уровне). Я конечно, феминистка и сторонник политкорректности, но всему же есть предел. Бывают рассказы без женщин, бывают и без мужчин, всё бывает, это нормально, если бы рассказ происходил в "обычном", нашем мире, я бы и не обратила внимания.

Но тут незнакомое мироустройство, я пыталась себе представить картину этого мира, ведь я же не знаю, по какому принципу там делят на уровни/профессии и.т.д. Может, женщины там и не работают совсем, только стригутся?

Я, наверное, тоже не такая как все, но у меня подобная ассоциация тоже сложилась. Именно казарма. А Беркана понравилась как герой. Долго вспоминала, где я это слышала. Да на работе же. Вот:

Как-то сложно определить своё впечатление от текста. Животинка интересная канеш получилась...
Пожалуй, пас в данном случае.

Вроде и нормально, но явно не завершено. Финала как такового вообще нет.

ЗЫ А кстати, почему беркана? Если идея относится к рунам, то как бы уж очень натянуто.

Вспомнился Лелик из "Бриллиантовой руки": "Идиот! Детям мороженое, бабе цветы!" - и так и стоял перед глазами. Аккуратнее с именами собственными! В целом - забавно.

Хорошо сконструирован рассказ. Про тополя - отлично.

Интересно. Я даже понимаю, почему в угадайке мне кто-то приписал этот рассказ - был у меня похожий. Тоже про уровни, но тут уровни-уровни - совсем тесные. Мастерская, налево за склад и всё. И ГГ тут этакий Раскольников по духу. И также, у меня ГГ использовал для нелегального прохода между уровнями полость внутри сгнившего дерева, а тут - живое существо непонятной морфологии, но очень похожее на это:



В целом, загадочно и лирично в финале. В смысле - тополя.

Мне понравилось. Ничего лишнего - строго по делу. Коротковато, но это вина условий. Короче, спасибо, за занимательное чтение

Чуть что - сразу вина условий. А условия, между прочим, были ещё до рассказа. Надо было вмешаться.

Бе-бе-бе-бе-бе-бе

Начало понравилось: художники, навязчивый Лёлик, тополя и исчезновение - супер, а вот дальше пошла ерунда. Эффект белого листа преследовал весь рассказ. Чего только стоит один уровень с тремя зданиями... Финал слит. Текст в конце так и мигает: "to be continued" - что особенно жаль, потому что написано хорошо. В целом же, неплохо.

С чего вдруг Славик решил помочь Амиру? Они ж вроде не особо дружили. А ситуация то рискованная.



О, бедный Йори... Лёлик.
Лёлик, будь мужиком, (цензура)! Где это видано, чтобы взрослый парень истерики закатывал.
Хотя начало, если честно, потрясающее.



Какой «он» к кому относится?



Сигнал выскочил?!
Не, чисто интуитивно понятно, что выскочил Амир, так как сигнал вряд ли умеет бегать (по крайней мере, в данном случае). Но только интуитивно.
Хотя ладно. Тут, по ходу, к местоимениям придираться не стоит - придётся много цитировать и раздолбать половину текста. Главное, интуицию развить - и будет понятно, кто, кому, что и куда.



Почему незамеченная? Амир заметил. И даже обдумывал это



Оо



оО
Тьфу ты. Я просто не понимаю этих эпитетов



Забавно. Это не сарказм. Действительно забавно.

---

Вообще, много «объяснялок». Тут за это ругают

Кто так обс... уждает? Вяло, без огонька.
Впрочем, все уже выдохлись, даже ktgun...

Перечисление всех "проблем" с местоимениями займёт много времени и места в посте

А ktgun всех уже обсудил

Ой, ну вот хорош.
Мне просто понравился этот рассказ и я не собираюсь высасывать из пальца критику, только ради критики. Я считаю, что в рамках заданных условий рассказ получился очень даже. Прибавить или добавить что-то не считаю возможным.
И вообще, это про неоднозначные рассказы можно катать страницы, а про хорошие чего говорить-то?

Вот мне, если честно, показалось, что в оставшуюся тыщу знаков можно было всунуть, что тополя это конечно прекрасно, но ими сыт не будешь, и героев с из няшной берканой ждёт будущее, в котором клетка им ещё раем покажется.

Они походя нелегалами заделались, и "многозначительные органы" их догонят, вопрос времени, и скорее всего недолгого.

Оптимизм главного героя при виде тополей привёл меня в некоторое раздражение. Есть тут некий обман.

Я понимаю, конечно, что тополя есть символ свободы, и что художников запирать в казарму нехорошо, даже во имя во всём мире, я идею-то приветствую!
Но оптимистически-приторный конец показался, ну вот совершенно неоправданным в данном случае.

Есть такой момент, но, на мой взгляд, такая вот концовка в данном конкретном случае единственная, которая не похоронила бы под собой весь рассказ. Из многих зол пришлось выбирать самое...эээ..не злое
Я просто сам с такой ситуацией частенько сталкиваюсь.

Nekto, я налётами в перерывах разбор делаю. Начну с классики по структуре. Для данной формы, а она простая, выигрышной является трёхактная или трёхчастная. Она, в общем-то и проглядывает.

Первый акт: желательно сразу задаётся драматическая ситуация, поскольку рассказ смело относим к малой форме. Желателен и резкий поворотный пункт по окончанию акта.
Второй акт: персы ранее обрисованы, потому тут развитие намеченного конфликта. Он нарастает, как и активность ГГ. Тут полезен ещё поворот-событие для мощного старта следующей части.
Третий акт: осложняется всё до предела. Либо пан, либо пропал. Высшая точка напряжения (конфликта!) и развязка.

Это известная классика. Теперь известная и начписам вроде меня ))) И если рассказ не стреляет, то "принципиальная схема" покажет, где автор допустил промахи. Вот интересно, Nekto, с опорой на трёхчастное, сами как видите, где нет соответствия? Я и сам нарушитель правил, экспериментатор, но для данной истории считаю очевидным: отклонения от проверенной классики напрасны…

В сл. заход буду смотреть далее. По планам же дойти до системы оценки всей работы по схеме ДВ 10Х10.

Про перевес объяснений в ущерб описаниям вы, Nekto, и так понимаете. Но вернусь к трёхчастному. В игровом режиме подтянем текущую структуру под классику:

Первый акт. Толпы любопытных (в столовой, в дверях мастерской?) наблюдают сумасшествие Лёлика. Он нечто нарисовал и теперь танцует, как пьяный. Хватает зевак за грудки, то трясёт, то шипит, то орёт в лицо: "Идите за тополями". Его скручивают компетентные органы. ГГ видит ужас на лице (капитана, лейтенанта?), что бросил взгляд на картину. Не с первого раза сорвал с мольберта, бросился к художнику и бил с ноги наотмашь, чтобы тот перестал хохотать.
Второй акт. ГГ ищет ответа на то, что произошло. Привычный, удобный мир рухнул. И где-то есть ответ. У кого, как не у капитана или кто он там, который вновь ласков и по-отечески заботлив. Вешает лапшу на уши о сумасшествии Лёлика, чем усугубляет беспокойство ГГ. И тут появляется существо, которого в их мире быть не может.
Третий акт. ГГ интуитивно доверяется невозможной в их заточении беркане (существу, что нарушает законы клеток), хотя это почти безумие. Но если он прав, то свобода – только протяни руку. Но он не может уйти просто так. Он повторяет картину Лёлика, теряя драгоценное время. Бежит в последний момент (погоня), разбрасывая копии. И зверёк уводит его к тополям. Оборачивается. За ним прибывают и прибывают люди…

Всё это в игровом режиме, немного даже грубовато. Я даже не знаю точно, как заполнять "мясом", но и этот грубый каркас выглядит многообещающим. По моим ощущениям ярче и эмоциональней структуры, что в "Беркане" сейчас. Хотя я по сути ничего особо не менял. Как подать – дело техники.

В чём выиграли? Логика сохранилась. Тополя ведь нечто положительное, потому уныние Лёлика попросту неуместно. Ведь это выход за пределы тюрьмы. А выходу радуются. Ещё мы сразу задали драму, где есть кому сопереживать. Значит, ярче и интрига. Она хорошо поддерживается на всём протяжении игровой структуры – всегда учтены поворотные моменты. Заодно эмоциональный фон не торчит на месте: было всё пучком, внезапно стало плохо; плохо становилось хуже, но появилась беркана; хуже стало обращаться в кошмар, но пришли к счастью.

Впрочем, игровой вариант накинул для ощущения контраста, чтобы показать, насколько классическая структура для малых форм общего потока выигрышней. И чётче, и увлекательней, и прозрачней…

Теперь по крупным фрагментам. Так закончился, Nekto, ваш первый акт:


Это поворотный момент. Но вот никакого сопереживания персонажам! Почему? А всё на одной ноте, как брюзжание ГГ. Это где-то даже отталкивает, поскольку брюзжание ни комично, ни раскрывает характеров и т.д. Говоря языком техническим, нет интриги. Нет интриги, значит, неинтересно. Вот почему высокой позиции рассказ занять не мог. Начало провалено, когда начало и конец должны быть отборными.

Отсюда вывод. Почти всё, что выше поворотного момента, нефункционально. То есть, не работает на историю. Ошибка настолько генеральная, что разбирать по цитатам отдельно – занятие неблагодарное. Пусть с этим возятся корректоры. Зато для вас становится очевидным, как менять те самые детали. Перейдём ко второй части...

Так закончился, Nekto, ваш второй акт:


Зверюшка настолько важная, что явно поворотный момент. Сейчас он не выстрелил, хотя должен сработать, как интрига крепкая. Моя мысль уже очевидна, не так ли? Почему же важное событие не выстрелило? А нас к нему не подвели. Зверик не стал эквивалентом пропуска по ту сторону клетки. Не стал потому, что до того никакой борьбы не разворачивалось. То есть, не было чёткого, действенного конфликта. Ну, ходили люди, волновались там себе, репу чесали, мол, что же произошло – а читателю фиолетово. Ведь нет борьбы. Всё на каком-то ментальном уровне без вовлечения в схватку, яркое противостояние сил.

И у самого зверика нет сильной легенды о свободе, о которой на этом уровне шепчутся. А может и не шепчутся, а говорят открыто, как о всякой выдумке. Потому ГГ мог повстречать и вомбата на пару с утконосом – нет легенды, нет выстрела. Так я, Nekto, снова ёмко объяснил о степени функциональности всего, что выше второго поворотного события. И, надеюсь, стало ясней, почему просела динамика второго акта, когда впору было или набирать скорость, или уплотнять конфликт зримый, делая его жёстко витым, как вытоптанные вокруг деревьев корни.

Так закончился, Nekto, ваш третий акт:


С финалом всё в порядке. Непорядок с раскруткой третьего акта, хотя он интересней и увлекательней двух первых частей. Говоря просто, важные фрагменты истории находятся не на своих местах. Снова в игровом режиме:

Переместим историю зверика до момента его появления. А откуда предыстории там взяться? Великолепно подойдёт картина Лёлика, на которой и тополя, и беркана, и сломанная клеть (например). То есть, здесь больше вопрос рокировки. Важные элементы потому выглядят слабо или вовсе нефункциональными из-за того, что находятся не там, где должны. Потому не раскрывают рассказ, не увлекают за собой, а просаживают повествование. И уже после рокировок можно смотреть на детали, какие точно лишние, а какие однозначно ценные. Сейчас же архитектура… достаточно произвольный вброс кирпичей.

Немного о персонажах или можно ли усилить накал? Легко. У нас есть несколько тупящий ГГ, которого меняем. Пусть таким и остаётся. Первый акт легко усилить, если Лёлик – прозвище… Ольги. Славик? Старик! Так прошибаем читателя через истинные архетипы: дед, дева и герой.

Снова в шуточном режиме подставим их в альтернативную конструкцию, где антагонисты присутствуют явно (есть с кем бороться). Комендант (или кто он там у нас был?) забивает ногами деву. Вот так шок! И это за невинную картинку?! Фигасе мы закрутили… и т.д. и т.д. по структуре.

Заодно становится ясно, что без чёткого антагониста, без собирательного образа тюремной системы рассказ проигрывает. Как пример, другой ваш рассказ гармоничней на порядки, говоря о структуре 3-акта. И даже соперник присутствует живой. Что получили в итоге? Победителя дуэли!

Рассказ стал лидером. Пользователи даже простили значимый косячок, вытянув историю о даме-катастрофе на первое место. А почему: вы, Nekto, были гораздо ближе к классике трёхчастной. Один в один соответствовали. Тот же принцип стоит использовать в "Беркане" и заиграет очень ярко...

Не знаю, доберусь ли сегодня, чтобы раскидать оценки по схеме ДВ 10Х10. И надо ли? Быть может, если решитесь перекроить историю, тогда? Ведь самое главное, что стоило основного внимания, уже разобрано.

P.S. Гы, пришёл, натоптал. Будете знать впредь, как просить у такого зануды, как я, разбора ))) Кстати о птичках. Мир рассказа мне так нравится, что готов капризничать, сучить ногами: распишите по классике, не бросайте! За сим откланиваюсь.

1. Пропал Лёлик
2. Навязалась беркана
3. Навязались компетентные органы.
Окромя того, что Лёлика не били ногами, всё как вы и хотите. А с чего бы его били? О запретном животном никто не знал (что оно у него), что он нарушает режим тоже никто не знал.


Уныние по другому поводу. Систему уровней никто не воспринимает тюрьмой, наоборот, боятся хаоса свободных направлений. Лёлик хочет жить по-другому, но понимает, что не получится. Для сравнения, как если бы представить нашу Землю без виз и границ. Немыслимо, но круто.
Кстати, я об этом и думала, когда уровни писала.

Да никто не шепчется. Они не чувствуют себя узниками, у них нормально всё. Один Лёлик о тополях мечтает.

Нет, не подойдёт картина с берканой. Не зверь же Лёлик, чтобы слить инфу о беркане, он же знает, что её ищут.

Не хочу я ничего ))) Я разбираю то, что есть. Есть три акта, но почему-то людей не тронули. Ответ развёрнутый выше. Но в диалоге и мелочи важные всплывут, думаю.



Смотрите. Я читатель и не вижу причин для уныний ни по какому поводу. Почему? Я не вижу подразумеваемого. Я вижу текст. Это, кстати, о моём впечатлении, которым делился в ЛС - подразумеваете больше, чем пишете. Достаточно верное, оказывается.

Никто тюрьмой не воспринимает, но свободы хочется? Ситуация огонь! Мне так же хочется отсуствия границ с Китаем, но нас и тут неплохо кормют. То есть, ещё на стадии замысла ваши герои не имеют мощных мотивов. Ибо незачем. Всё и так пучком. Так выплыла ещё причина, почему не заряжается и читатель, не считая частного умиления котозяброй.

Вот и причина отсутствия конфликта!

Да ладно! А кто динамики хотел и напряжения?))

Почему? У Амира мотив спасти шкуру, ибо не смог сдать беркану. У Славика мотив найти Лёлика. Лёлик грезит о несбыточном.
Но да, стуацию несвободы, наверное, слабо показала.
Даже не так. Люди живут в клетке, но считают это свободой. И вдруг приходит понимание, что есть настоящая свобода.
Она ведь даже не всем нужна. Вы правы - и тут неплохо кормют. Вот Лёлику нужна, просто душа просит, такое бывает. Амиру вряд ли, он вынужденно её принял, просто к животине привязался.
Вообще и сама чувствую, что не сумела реализовать задуманное. Не знаю, как исправить. Так, как вы предлагаете, тоже не подходит, не хочу менять структуру рассказа, чувствую, что не надо.

Вы хотели! Вот и организовали погоню в конце ))) Я только подал пример контрастный, намеренно грубый (выпуклый), как один из многих вариантов. Для чего? Для демонстрации!!!
...
Знаете. Следуйте 3-актной структуре, согласуя с идеей вашей. Ведь не структуру не хотите менять, потому что текущая структура проигрышная.

С утра долго думал, где не понимаем чего-то. Но возращался к одному и тому же.


Да, слабо. Причина? За свободу надо биться с кем-то. Нет борьбы - нет конфликта. Здесь сила.


И носитель этой кислятины - Амир. Это хорошо, потому что есть куда менять ГГ.


А вот это плохо. Надо определиться чётко: история либо о свободе, либо ребятам о зверятах. Иначе сюжетная линия расползается, делается рыхлой.


Тут смотря что вы считаете предложением. Я предлагаю взять одну линию чётко и ей следовать, подчиняя эпизоды лишь ей.

Вы непроизвольно, как видится мне, выбрали классику 3-актов. Она универсальна. Но мощи её не использовали. Думаю, потому что на момент написания не определились твёрдо, что именно хотите сказать. То, что вы чувствуете, стоит оформить в зримый образ, чтобы смочь передать нам-читателям. От трёхактной структуры не уйти далеко. Параллельные ли сюжеты, матрёшка ли, мениппея... Любая структура рассказов общего потока будет включать 3-частность.

У вас есть тяга создавать работы, скажем, настроенческие. В таком случае стоит попробовать отход от общего потока. Минус в том, что такая литература для узкого круга людей. Это аристократия, интеллектуальная элита. Массы принимать вас не будут. Придётся прошерстить и составить словарь сем (см. Бурштейн и Левит), запастись словарями языка поэзии, пощупать возможности "поликадров" и т.д. По крайней мере, я так чувствую. Вроде того, что вам жмут короткие штанишки общего потока. Может, то мои домыслы. Но уверен, тонкие ассоциации, объемные... ближе, я бы сказал, к арт-хаусу в лучшем смысле этого слова.

Боже упаси меня от артхауса. В любом смысле.)) Категорически не моё.
Как сказал Михайлов, у меня очень простой язык, какая аристократия, вы мне льстите. Обычный средний уровень, иначе я не попадала бы в топы.

Не плохо.)) Если в историю о свободе вплести истории о дружбе и любви, о нравственном выборе (нарушать ли Амиру правила и законы), рассказ только выиграет.
Амир - человек из низов, всегда хотел пробиться, и вот получил шанс. Он не может измениться в одночасье, он сделал серьёзный шаг, нарушил закон. Этого пока достаточно.

А вообще, я не очень вас понимаю. Я не считаю нужным давать конфликт острее, революции устраивать. У меня другая история - люди начали понимать, только понимать, не бороться.
У меня такое ощущение, что вы хотите другую историю, но я-то хочу рассказать эту.

Я сейчас скажу, специально не перечитывая рассказ, для чистоты восприятия. То, как я запомнила - простой читатель, который тем не менее ищет добрых и не очень знакомых в авторах текстов.

Я запомнила хорошую, добротную фантидею - такую прям кругленькую)) именно из-за неё я решила, что рассказ тофановский. Значит, ставим идее большой плюс.

Но я не увидела (может, просто без очков была)) той какой-нибудь маленькой душевной мелочи, которая меня всегда цепляет в рассказах Некто. Потому что по прочтении в сердце останется именно эта мелочь. А остаться в сердце - это единственная цель всего нашего нахождения на инетпространстве.

Вот так сумбурно, прошу простить.

Знать бы ещё мне об этой мелочи...

Пример?) Легко. Я и писала об этом в теме того рассказа.
Про озеро-портал, землянина и некую деву) Она подумала, что он помнёт розы и тут же себя одернула. И ещё помимо - тёплый замкнутый мир, холмы, трава под ветром, дом-пристанище - это всё отозвалось.

Перечитала.
Вспомнила тополя) Поняла, чего нет. Кранк, наверное, меня обсмеёт) Но необходима лирическая линия.

Ай-я-я-яй, компания,
Ой-ё-ё-ёй, коллектив...

Всё собрались!

Агния, Некто жадина. Ту мелочь себе припрятала )))


Не то ощущение. Предлагаю обмен на другое: я хочу понять, как можно лучше донести историю вашу.


Понимать что? Что и без того свободны, что зверики - мило, что понимать - тоже хлеб? Я всё время подкрадываюсь к основной идее, которую вы, похоже, сами не улавливаете. Она на уровне интуитивном каком-то, подкорковом. Для читателя это "за кадром". Потому уже лобовой вопрос:

О чём история? Что мне почувствовать, как читателю?

Без этого близко не пойму, как можно подать красиво ли, складно ли, тонко ли...

Кранк, я там приписала) на второй странице)

Ага, увидел.

Вполне возможно. Nekto ж у нас лирик. И что? Лёлик таки Ольга?! )))

Ну почему сразу в лоб) Может, в конце аллеи кто-то стоит? Или на велике едет))) как у некоторых.

Некточка, мы тут зафантазировались..нагло)

У меня чувство, что тут где-то от нас спрятана другая лирика. Nekto довольно явно защищает нечто ассоциативное, ей понятное. А это разжигает интерес: что?! Очень хочется понять (текст такой возможности не даёт). Возможно, ей и самой трудно сформулировать, а я "наезжаю" без меры.

Нет. Сознательно ушла от возможной любовной линии, потому что ограничение по знакам. И написать про дружбу мне было интереснее.
Иногда мы слепы, не видим очевидных вещей: жёстких, нелепых ограничений, потенциальных друзей, не видим выход, а он есть.
Иногда нужно просто задуматься. И идти до конца, даже если кажется, что некуда идти.

Это идея. Я знаю, что не вытянула её в полном объёме.

Чувствуйте себя как дома.)) Вы хорошо влияете на Крэнка, он заговорил человеческим языком.))

Вы же знаете, Некточка, лирика не обязательно любовная.
Вот маленькая ладошка у берканы, да?
Что если где-то в конце аллеи - мама? Меня бы торкнуло. Я понимаю, что вы не об этом писали. Но цепануло бы.
Ладно, сорри)

Я всегда гибче, завидев туфель наготове )))


Слишком расплывчато. Я сделаю ещё попытку, хотя чую, что надоел:

Какие моменты рассказа в вас самой вызывают самый большой отклик?

А я-то наивная со своими шляпками...

Так вам сюжет нужен? Извольте.
Мир разделён на уровни. Это порождает тотальный контроль и несвободу, ведь чтобы, грубо говоря, сходить в библиотеку, требуется разрешение и код доступа.
Но люди привыкли, всем удобно, никто не помнит другой жизни.
На одном из уровней находится корпорация по производству картин. Один из художников вдруг задумывается о несовершенстве мира. На следующий день он таинственно исчезает. А ещё через день появляется странное животное.

Вы меня готовите к будущей славе.))
Не знаю, сколько воды утекло!

Не, я просто любопытен до коликов, пытаясь понять человеков. Вот вы как-то любите эту работу, а у меня разрыв шаблонов: за что? Отличная интрига. В остальном сам учусь... любопытствуя.

Думаю, хватит терзать вас по "Беркане". Мне довольно и чувства интриги, что вынес из попытки разобраться, всего диалога. Оно такое... достаточно ощутимое, хоть срочно записывай, чтобы не потерять впечатлений.

Шляпки же... А нет тут их, чем и пользовался )))