Пожалуй, каждому знакомо чувство, когда без ведомой на то причины откуда-то из глубин подсознания на мгновенье накатывает волна чего-то до боли знакомого и лёгким касанием к незримым струнам души заставляет их звучать едва уловимым напоминанием о чём-то важном, но давно ушедшем в небытие, оставляя нас буквально в шаге от его понимания. Но быстротечность самого ощущения, вмиг смытого неподвластным нам потоком времени, не позволяет удержать и распознать его. И это мимолётное прикосновение к оставшемуся далеко позади моменту бытия оставляет чуть щемящее чувство потери в прошлом частички себя – иного...

Среди толпы праздных гуляк, дефилирующих по ялтинской набережной, она выделялась своей неуместностью. Нет, не вызывающим поведением или пёстрым одеянием, напротив, вызывало недоумение её полное безразличие к царящему вокруг упорядоченному хаосу, подчёркнутое простеньким, без претензий белым платьем, не идущим ни в какое сравнение с вечерними нарядами прогуливающихся по бульвару дам. Она сидела на скамейке под фонарём и читала книгу, казалось бы, полностью отрешившись от мира сего с его монотонно-правильным праздником жизни.

Мы с Биллом расположились чуть поодаль на противоположной стороне бульвара. Разобравшись с первой бутылочкой портвейна, хотели было приступить к следующей, когда я обратил на неё внимание. Порыв мой был абсолютно спонтанным:

- Билл, погодь-ка, отойду на минутку.

Приятель проводил меня удивлённым взглядом, поняв, что курс мой отличается от привычной ориентировки на ближайшие кусты.

Я подошел к ней, подсел рядом, довольно бесцеремонно перевернул обложку и увидел название - «Испанская баллада». К моему удивлению, она не возмутилась. Вместо принятой в подобных случаях демонстрации презрительного раздражения или истерики я поймал на себе её спокойный, чуть насмешливый взгляд.

Подобная реакция меня немного смутила, но я не подал виду и на одном дыхании выдал бодрую тираду:

- Уж извините, не мог удержаться. Вокруг народ гуляет, ну-у, кто как умеет, а тут одинокая симпатичная девушка на лавочке под фонарём книгу читает. Как-то это неестественно, что ль… Кого-то ждёте или просто время убиваете?

- Да нет, никого не жду, - сдержанно ответила она.

- Чтиво-то хоть интересное?

- Очень.

- А что за автор? Я не разглядел.

- Лион Фейхтвангер.

- Хм-м, стыдно признать, но впервые слышу. Беру на заметку.

- Что ж, могу только рекомендовать.

Она на миг замолчала, после чего неожиданно оживилась. И куда только делись её холодные интонации?

- А я знала, что Вы подойдёте… Да-а, и к чему все эти формальности! Давай уж, сразу на «ты». Меня зовут Ольга.

Её непосредственность сбивала с толку.

- Да, конечно, - пробормотал я и тоже представился.

Нежданно-негаданно в наш едва начавшийся диалог вклинился возникший словно из ниоткуда изрядно пьяненький мужичок:

- Ребятки, чой-то я, кажись, заблудился. Иде тут ближайшее метро-то?

Мы удивлённо переглянулись, и я посочувствовал горемыке:

- Приятель, это Ялта. Метро тут как-то ещё не вырыли.

- Ялта?! Нихренассе забрался!.. – ошарашенно выдохнул несчастный.

И замер, переваривая полученную информацию. Видно, давалось это ему с трудом. Беззвучно пошевелив губами, он, наконец, неуверенно выдавил:

- Ну ладно, ребятки, и на том спасибо...

Озадаченный мужичонка отвалил, как я понял, в неведомом ему самому направлении.
Мы с Ольгой рассмеялись. Но не успели даже обменяться парой слов о странном скитальце, как перед нами нарисовался новый персонаж. Им оказался испанец, которому минут двадцать назад мы с Биллом объясняли, где можно купить вино. Довольно сложно было разобрать его корявый английский, тем более, с моими скудными познаниями в нём. Наверное, это звучало примерно так:

- Excuse me, remind me, please, where you have bought wine?

- Блин, опять ты со своим вайном! Я ж тебе говорил уже: shop near the sea! – немного раздражённо бросил я в ответ, махнув рукой в сторону моря.

- Thanks, thanks… - торопливо пробубнил испанец, давая задний ход.

Я повернулся к Ольге:

- Представляешь, этот мужик – из Испании, и мы ему уже рассказывали, где найти магазин. Книга что ли твоя притягивает земляков и не их одних?

Она покачала головой:

- Вообще-то, книга совсем о другом... Но знаешь, мне пора. Хозяйка, у которой я поселилась, очень строгая и ровно в одиннадцать закрывает дом на ключ. Как говорится, кто не успел, тот опоздал, и ночуй, где хочешь.

- Да-а, и меня приятель ждёт. Вон, совсем там измаялся один, - я указал в сторону Билла, явно жаждущего продолжения возлияний. – А мы живём у его тётки в Массандре. Не то, что твоя хозяйка, она даже иногда балует нас кастрюлькой мадеры с винзавода, на котором сама работает. Говорят, где-то в кустах есть потайной кран со Второго винзавода, но лично я не верю этим байкам.

Я замолчал и после секундной паузы сменил тему:

- Ты надолго в Ялте?

- Через три дня уезжаю. А ты?

- Да-а, ещё недельку тут с Биллом попьянствуем и восвояси.

Я снова кивнул в сторону приятеля и нерешительно поинтересовался:

- Слушай, а, может, завтра вечерком пересечёмся? Глядишь, не будут доставать всякие там заблудшие души и недопитые иностранцы. А можем и литературу обсудить. Я хоть с Фейхтвангером лично и не знаком, но кой-чего другое довелось прочитать.

Её интонации вкупе с пристальным оценивающим взглядом показались мне довольно странными:

- Говоришь, не знаком? Это можно исправить.

И тут же как ни в чём не бывало перевела разговор на тему возможного свидания:

- А по поводу завтрашнего вечера - давай, конечно. Ну, скажем, часов в семь здесь же. Тебя устроит?

- Да, без вопросов!

Она встаёт со скамейки и снова бросает на меня взгляд. Но это уже иной взгляд, и я чувствую, что не в силах сопротивляться его неведомой силе. Очертания набережной смазываются, реальность затягивается пеленой и погружается во мрак. Пространство теряет привычные ориентиры, кажется, что я распадаюсь на атомы и, всё более и более ускоряясь, проваливаюсь в бездну небытия…

* * *
…Ощущение себя в полной комплектации и возвращение к привычным пространственным ориентирам приносит лишь частичное облегчение. Ночь. Я бреду один по Массандровскому парку и различаю два силуэта, движущихся мне навстречу. Постепенно я узнаю вечерних назойливых визитёров, вмешавшихся в наш разговор с Ольгой. Перебивая друг друга, они и сейчас не могут остановиться и продолжают что-то вещать, указывая в мою сторону. И по мере их приближения я слышу зловещие интонации в неразборчивом поначалу бормотании:

- Шо ж ты меня с метро-то как лоха развёл? Но нашлись-таки добрые люди, показали.

- Shop! …Where is shop?

Я не выдерживаю:

- Да, шли б вы со своими идиотскими проблемами!

Моему разумному совету не вняли. Вместо этого я получаю удар в живот, потом в челюсть... И снова небытие…

* * *
…Следующее за ним просветление настигает меня в комнате, убранство которой вызывает ассоциации с серединой прошлого века. Мои догадки подтверждает висящий на стене календарь 1954 года на английском языке. Помимо меня здесь семидесятилетний мужчина в кресле и девушка за печатной машинкой. Удивительно, но никто не реагирует на моё столь неожиданное появление. Более того, я понимаю каждое слово из того, что старик диктует на немецком, которого я отродясь не знал:

- Медленно дичали сады и разрушалась Галиана. Искрошилась и белая стена, окружавшая обширное владение. Дольше всего держались главные ворота, в которые вломились Гутьере де Кастро с приспешниками, чтобы убить Ракель и её отца…

В комнату входит другая девушка и вежливо обращается к старику:

- Сэр Лион, извините! Уже полдень, пора принимать лекарства.

Тот неспешно поворачивает голову в её сторону:

- Конечно, конечно, Мэри! Буквально через пару минут!

И тотчас же возвращается к работе, подводя своё повествование к заключительному аккорду:

- Я сам стоял перед этими воротами и читал полустертую арабскую надпись, которой Галиана приветствовала гостя: «Алафиа - мир входящему!»

Старик на миг застывает. Возможно, он мысленно переносится к развалинам Галианы, возможно, пытается оценить финал только что завершённой работы. Но вот он удовлетворённо кивает, я же понимаю без подсказок, кто этот старик и что мне довелось услышать - это были последние строки «Испанской баллады». Меж тем, не вставая с кресла, он медленно и целенаправленно разворачивается в мою сторону. И глядя мне прямо в глаза, размеренно произносит теперь уже по-испански:

- Сон разума рождает чудовищ, но в сочетании с разумом наша фантазия становится матерью искусства и подводит нас к пониманию основ бытия.

«Ну уж нет, избавьте! Пусть всякие там Кастро с приспешниками и шлындают через эти ворота, а у меня ещё портвейн не до́пит!» - проносится довольно нелепая мысль.

Видимо, этот спонтанный порыв души обретает материальное воплощение, и я оказываюсь на той же скамейке, где неведомое время назад оставил Билла и портвейн.

- Ты чего застыл? – слышу я голос приятеля. – Давай, открывай вторую!.. И чё-й то у тя с рожей стало? Какой-то фингал на челюсти… Вроде бы только что ничего не было.

- Да?.. Фингал, говоришь?.. – машинально переспрашиваю я, не сводя глаз с девушки напротив, читающей книгу. - А где Лион?

Пытаясь отследить направление моего взгляда, Билл недоумевает:

- Эй, ты чего там? Призрак что ль померещился?

Но, увидев девушку, одобрительно замечает:

- А ничё так!

Словно почувствовав мой взгляд, Ольга отрывает глаза от книги, смотрит на меня, едва заметно улыбается и слегка кивает головой. После чего встаёт со скамейки и, не оглядываясь в мою сторону, растворяется в толпе праздных гуляк. Не в силах пошевелиться, я лишь провожаю её глазами.

* * *
В оставшиеся до нашего отъезда дни по мне можно было сверять часы, когда я появлялся в означенное время у той самой скамейки на набережной. Но она была либо пуста, либо занята людьми, до которых мне не было никакого дела. Ольгу я больше не увидел…

Прошло немало лет, но иногда я ловлю себя на мысли, что мне теперешнему хотелось бы снова оказаться на Ялтинской набережной в тот кажущийся иллюзорным вечер и ещё раз поболтать с Ольгой. Тогда это был разговор ни о чём, но Ольга показала мне, насколько мало мы знаем о себе и о мире, что нас окружает. У меня и сейчас остаются вопросы к ней, хотя на часть из них я уже знаю ответы во многом благодаря той не совсем обычной… или совсем необычной встрече.

Здравствуйте, автор. На меня уже никто не обижается за комментарии. Хочется верить, что другим участникам ваш текст понравится до катарсиса. Я же с первой фразы ржала в голосину, ибо автор "без ведомой на то причины" (с) "из глубин подсознания" (с) - примечание - своего подсознания, "накатил" мне"незримых струн души" (С) - примечание - эти струны зримыми бывают?, "едва уловимых воспоминаний" (с). "ушедшего в небытие" (с). И я осталась " в шаге от понимания" (с) - зачем этот розовый пузырь размером дирижабль?
Я не поняла, как можно сидеть под фонарём и выделяться "СРЕДИ ТОЛПЫ"; почему при знакомстве важно рассказать читающей девушке о хозяйке с кастрюлькой мадеры и возможном кране с винзавода. Ещё неясна роль оксюморона "упорядоченный хаос". Ну, роль лексических повторов я поняла -- чтобы критики не дремали.
Всё остальное ясно: когда напьёшься, то заносит в Ялту даже при отсутствии Азазелло; только гляньте вокруг, и вам встретятся иностранцы, спрашивающие про винный магазин; Ольга с книжкой может вас познакомить с автором книжки. И вы просветлитесь настолько, что сами начнёте выдувать образные пузыри.
Идея странников в пространстве (пардон за тавтологию) понравилась. Ольгу жалко: не стоит тратить магию читателя на кого попало.
В целом - прикольно! А что прикольно, я всегда неплохо оцениваю. Как же не заценить "нихренассе"!

Занятно, но несколько путанно изложено.

Чрезмерно насыщенное эпитетами начало, мне кажется, вызывает обратный эффект. После прочтения рассказа осталось ощущение как после недозрелого плода - вроде что-то вкусное, но чуток бы ему подрумянится. Спасибо.

Автор попал в ловушку "философскости" рассказа. Надо было соответствовать, но мастерства не хватило. Особливо в начале. Что там куда и зачем не разберешь, а если разберешь, то оно как-то не стыкуется.
Под конец рассказ набрал обороты, стал ровнее, но всё равно над стройностью изложения надо работать. Можно, конечно, списать на философский склад ума автора и что читатели не догоняют, но не ни фига. Криво скроено.
Про сюжет и смыслы говорить ничего не буду. Это уже вкусовщина, кому-то, наверное, зайдёт.

Это Вы ещё "Двадцать восемь тысяч" не читали. Вот где истинный катарсис после прочтения!

Споткнулся на первом же предложении. «… дважды попытался взять его с налету, не преуспел, применил слоговый метод, запутался, пересчитал буквы…» (Стругацкие, «Сказка о тройке»). Я взял его штурмом! Налил себе чаю и долго продирался сквозь дебри формулировок, пытаясь осознать прочитанное 😊. Перегруженное эпитетами сложное предложение в самом начале рассказа вызывает желание закрыть книжку и отложить в сторону. Дальше читается легче, но впечатление уже подпорчено.
Сам рассказ не зацепил. Уж извините, автор, картинка у меня не сложилась. И даже намёк на Лиходеева из «Мастера и Маргариты» Булгакова не исправил положения.
Над оценкой буду думать.

Вначале напишу о некоторых огрехах и ошибках автора.

1. В вечерних нарядах дамы по набережным, и вообще, на открытом воздухе не прогуливаются. Равно как и мужчины. Во фраках и платьях «в пол» я ни разу никого на набережных не встречала, разве что пара шла в казино – два шага до дверей заведения после высадки из лимузина.

Это костюмы и платья для «пати», для светских встреч с коктейлями, в таком виде можно пойти в театр и т.п.

Написал бы автор чуть попроще: мол, на фоне разряженной толпы Ольга выделялась… и т.д.
Думаю, рассказ сочинил мужчина, дама знала бы об этом тонком отличии. )

2. В прямой речи – обращение на «вы» с прописной буквы?
«Не бывает» - (с).

3. Неизвестный мужичок попал в Ялту… Ассоциации с перебросом в этот славный город одного из героев романа «Мастер и Маргарита» очевидна. Это мило, это смешно, это «вкусно». И чуть позже это сыграет свою роль в одном из поворотных моментов сюжета.

4. Нехватка запятых кое-где, а в тех местах они крайне необходимы.

5. «…она даже иногда балует нас кастрюлькой мадеры с винзавода, на котором сама работает» - (с) – слово «сама» совершенно лишнее, и так всё понятно. Просто: « …на котором работает».

6. «Она встаёт со скамейки и снова бросает на меня взгляд» - (с).

Зачем автор перешёл на построение фраз в настоящем времени?
Ага! Экшн начинается. Изменения происходят - с героем и с окружающим его миром.
Тогда – пусть. ))

7.
Так. Герой «попал». В ситуацию.

Описание действий старика.

«- Конечно, конечно, Мэри! Буквально через пару минут!
И тотчас же возвращается к работе, подводя своё повествование к заключительному аккорду» - (с).

Не надо никаких «тотчас же». Старик и так никуда не торопится, похоже. Он же ВНЕ времени существует, или в том варианте времени, в который «занесло» героя рассказа.

8. «…а у меня ещё портвейн не до́пит!» - проносится довольно нелепая мысль» - (с).

Не стоит использовать неполные предложения там, где можно дописать всего лишь три слова: «… в моей голове». Или два: «…у меня» - проносится мысль. ))

***

В целом: прочитала без особого желания придираться к тексту. Всё написанное выше – обычные критические замечания. )

***

Ольга – живой портал, с её помощью можно попасть куда угодно и, похоже, «в когда угодно».

Жаль: упустил герой такую возможность - перенестись неведомо куда и узнать много чего интересного. Хотя, насколько я понимаю, в этом и состоял замысел рассказа: что герой «не успел и опоздал».

Почувствовал он вкус портвейна на губах – в своей привычной реальности, а мог бы ощутить новую полноту привкуса жизни…

А пить надо меньше, надо меньше пить! Иначе можно получить синяк на челюсти от «посвящённых», прошедших через портал.

Неизведанное подстерегает нас в любую секунду и где угодно. Это - хорошая идея.

**Вспомнился мне испанский сериал, многим известный: «Министерство времени». Первые серии были хороши.

На месте Ольги я бы всё же дала герою рассказа хотя бы намёк на второй шанс. Белое платье мелькало бы в толпе, герой бросался бы за ним… Но, ежели автор такой задачи ни перед собой, ни перед героем не ставил, пусть будет так, как есть.

**Ольга напомнила мне другую героиню - из рассказа «География понарошку». Но я думаю, что авторы разные, потому что тот рассказ был гораздо глубже как по смыслу, так и по исполнению.

Упущенные возможности и их вариативность…

Мне лично понравилось то, что рассказ – добрый по сути своей, человечный. Именно поэтому больше придираться к тексту я не стану.

Заранее не скажу, какова будет оценка, у меня нет такой привычки.

Мне понравилось и философское начало, и сюжет. Не думаю, что нужно упрощать текст. Тот, кто знаком с медитативными практиками, в художественном начале противоречия не увидит.
Вечерний наряд- не обязательно для вечеринки. Здесь для вечерней прогулки.
Можно было бы обыграть значимость литератора для ГГ, тогда рассказ был бы глубже.

Вечерний наряд, плавно перетекающий в ночной - кожаная юбка, тесная блузка, и фсё! Ну, там ещё какие-нибудь туфли.)) А вы всё про вальсы Шуберта и хруст французской булки, я не знаю.))

Да ладно! Неужели я про это?!

Читала и по порядку отмечала несуразицы в тексте. В черновике отзыва.

**Сейчас мне и за то, что я это делала по порядку, и за черновик прилетит... да? )))

По-моему, наоборот, это кажется излишнесловием. Мысли в местах отличных от головы обычно не проносятся, а мысли, проносящиеся в чужих головах, мы не знаем.

Если только синяя птица из другого рассказа! Увидите - бегите!)

« не идущим ни в какое сравнение с вечерними нарядами прогуливающихся по бульвару дам»
Если это лето и более менее современность, то «вечерние наряды» и «дамы» как-то не отсюда, а из века 19. Поэтому упорно лезла в начале рассказа Дама с собачкой
И я не поняла, дяденьку, ищущего метро, и испанца Ольга тоже куда-то отправила?
Или просто гг пьяный…
В целом мне понравилось.

Несколько сумбурно и море "размышлизмов". Скорее, зарисовка, чем полноценный рассказ. Не слишком захватывающе.
"Вы" с заглавной буквы.

Восторга не испытываю, но за внутренний намёк (подтекст, эмоцию) на "Мастера и Маргариту" (а эту книгу я обожаю) плюсик будет.
Пожалуй, у рассказа есть перспективы, если его развернуть чуть шире и дать больше динамики в ущерб философии.

Еще один рассказ про алкогольные галлюцинации.
Первый абзац конечно шедевр.
В целом неплохо. Но думаю интереснее будет "переносить" людей в саму книгу, в мир ее событий.

Девушка на скамейке (!) читает книгу (!) вместо того, чтобы уткнуться в смартфон или созерцать море. И где? - В Ялте - это, конечно, очень необычное явление и сюжет для рассказа. Книга Лиона Фейхтвангера для летнего вечера - ну само то, чего в то время суток не хватает обычно. Особенно, если это "Успех" и сцены о гиперинфляции в Баварии во времена догитлеровской Германии. Надо полагать - это супер увлечение и привлекло ГГ.

В целом, автор не довел до ума ни девушку, ни товарища, который искал метро в Ялте, ни дяденьку с "вайном". Я так и не поняла, зачем в жару пить портвейн, а не прохладительные напитки? Воистину:

Вначале почитаю, потом уж подумаю - бежать ли?..

Да ладно, наши дамы иногда в таааких вечерних нарядах по бульварам и набережным рассекают.

Не поняла, совсем, абсолютно, ничего:
- почему приятеля зовут Билл??? почему не Борис или ещё как? Откуда у приятеля с Америкосовским именем Тётушка в Ялте (ну не в Ялте, в Массандре, что ещё нелепее), да ещё и знающая где добыть ворованное из потайного краника винишко?
- как можно сидя на скамейке под фонарем выделяться "Среди толпы праздных гуляк, дефилирующих по ялтинской набережной"? скамейка с фонарём прямо посреди набережной поставлена и гуляки вынуждены её обходить? ну допустим...
- "Мы с Биллом расположились чуть поодаль на противоположной стороне бульвара" - она на набережной, а они на противоположной, от набережной видимо, стороне бульвара - совсем чуточку поодаль... не, ну поломав черепушку и перебрав в голове с десяток возможных картинок, допетрив, что под бульваром имеется ввиду именно набережная можно нарисовать образ... но какой смысл этих головоломательств? почему не описать нормально?

К диалогу вопросов нет, ладненько написан, как по мне, я даже понадеялась на более интересное и комфортное для чтения продолжение (ну бывает у некоторых авторов проблема именно со вступлением, сделаем скидку, подумала я...). Хотя меня и напрягло "метро" - только в этот момент я поняла, что до этого момента описывались наши или близкие к нашим дни - тут и кольнуло сразу "что такого нелепого в простом белом платье на море в наши дни? чем оно может выделяться?"

- всё, что происходило далее напомнило ни что иное, как рассказ "Метаморфозы" из одноимённого предыдущего Турнира. Вопросы "что?", "зачем?", "почему?", "какого...?" и "за что мне это?" и более ничего...

Тема Турнира мне лично не видна тут и близко, изложение... не хочу обижать, но на мой вкус такое изложение - кошмарное бессмысленное издевательство над читателем...

Мне вся эта философия как-то несильно зашла. И не понял, к чему все эти приключения ГГ.
То есть, все, что написано в рассказе должно к чему-то вести. В идеале - донести какую-то мысль автора. А тут...
Поймал глюк, получил по лицу, поглазел на Фейхтвангера, вернулся с фингалом. И что?
А если бы поймал глюк, выпил с Троцким, оказался ночью в курятнике, переполошил кур, вернулся расцарапанный?
Что бы изменилось?
Похоже на "Двадцать восемь тысяч", но там-то глум галимый, и смысл искать незачем. А здесь - вроде претензия на серьезность. Ну или это такой тонкий юмор, что я его не вижу абсолютно.

Ну почему герою не зваться Билл? Веня лучше? Я своего друга Тео зову, но он не англичанин ))
Почему девушка не может сидеть на скамейке с книгой? Разве здесь указывается время действий?Обычная картинка отдыхающих глазами ГГ. И пьяные неадекваты, коих полно. Вполне реальное описание летнего отдыха.
Философская тема - умный текст. Сложноватый, возможно, для людей, ждущих сильно разжеванное чтиво.
Я вспомнила свое состояние на отдыхе. Хочется чего то необычного, чуда, этого ощущения кипящей жизни, приключения. И не просто в курятнике а глаз, а высокого, знакового, что потом жизнь изменит.

Вот, кстати, напомнили. Скоро исполнится два года, как мы похоронили нашего друга, которого скосила первая волна ковида. Так у него не имя, но отчество было Джонович при очень простой русской фамилии. Так мы его и звали по отчеству "Джонович" или "Джоныч".

Не хочу придираться. Не хочу и не буду. Лион Фейхтвангер - и этим именем всё для меня сказано. Спасибо, автор! И за лёгкий флёр Булгакова с Грином, и за шумный вечер на Ялтинской набережной.

- А затем, Карпа, что хочется А мы, два старых дурака, приехав в Ялту именно это и сделали. На набережной. Холодный. В жару.
А вообще - это цитата из "Гойи" Фейхтвангера. Или вернее название офорта Гойи из серии "Капричос".
Первая моя сознательно написанная рецензия была именно на "Гойю". Светлой памяти нашей учительницы по русскому и литературе Светланы Алексеевны.
Вот только про Билла я тоже не поняла... Он тут каким боком?

У меня мелькнула одна шальная мыслишка. А не Вильям ли это наш Шекспир?
Если там всех понамешано?..

Вряд ли. Логика в тексте выдержана. Знаковые персонажи свое отработали. А Билл, если бы был Шекспиром, по меньшей мере перенёсся бы одновременно и обязательно затеял бы философскую беседу. Имхо
Автор, ловите продолжение... После 3 бутылки и второго фингала я вдруг увидел, как Билл поглаживает лысый череп и приговаривает...

Может быть, Билл - просто фривольное дружеское прозвище приятеля человека, попавшего в этот переплёт.

И всё. И боле - ничего. Ничего такого, ничего особенного.

Какие-то не очень естественные особенности речи у персонажей
Фанерные
хотя, понятно желание автора разделить героев по колориту

Слишком путанный и резкий переход из одной реальности в другую
получается как-то скомкано и словно вставка из другого рассказа.

Не увидел связи между длиннющими витиеватыми предложениями вступления и окончанием рассказа…
это больше похоже не на прошлое, а на иную реальность…

Ощущение недосказанности. Типа: "И?.."

всё остальное уже сказали до меня

Наерно, это был Билл Клинтон...

Ищущий метро напомнил мне Иронию судьбы.
Там героя тоже занесло совсем не туда...

Можно было назвать рассказ "Ирония белого платья"
То была не девушка, а инспектор межвременья, следящий, чтобы культруное наследие не пропадало, чтобы даже спустя 10 000 лет все знали, кто такой Лион.

Теме конкурса оно отвечает, но интерес как-то слабый - какой вывод сделал герой?
Никакого?
А для чего тогда его знакомили с Леоном?
Просто так, шел мимо, зашел к Пушкину, попросил прикурить, зашел в Лермонтову, спросил Как пройти в бибилотеку в полпервого ночи, зашел к Дмитрию Донскому, спросил, где ближайщий чистильщик обуви, зашел к королю Артуру, спросил, где ближайший сортир...

Сон разума порождает чудовищ, но иногда разум действует как гора, породившая мышь...

Лион

Вот вроде всё в тексте имеется, но в целом история не торкнула. Хотя интрига, кто таков Билл, осталась. В остальном ничего хорошего сказать не могу. С другой стороны, и ничего плохого не обнаружил. Рассказ, что называется, читается, а это для автора главное.

"Бла бла бла" как же долго эти распрекрасности тянутся.

Да и в целом не особо понял. Вааабще. Сперва ГГ встретил даму, потом автора, потом даму не встретил. Ни разу. И что это было, зачем, почему?

Про первое предложение почти все написали - поддерживаю. И продралась с трудом, и настроило оно на совсем другую историю. И вообще не люблю авторские вступления, вроде "я щас вам такое расскажу..." или "для тупых объясняю, о чём это".
Сама идея - достаточно богатая, но сильно не докрученная. Все элементы со своими аллюзиями по отдельности хороши, но друг с другом не стыкуются.
Вроде бы "Испанская баллада" как-то привязывает сюжет к испанцу. Но только названием. А содержание, как и второе название "Еврейка из Толедо" к сюжету - ну, совсем никак. За Фейхтвангера однозначно балл накину, но у него ведь масса произведений, с которыми можно было бы поиграть. Та же "Безобразная герцогиня", да ещё с именем Маргарита.
Опять же, фантасмагорический сюжет просит столь же фантасмагорических автора и произведения, а не неторопливую классику. Я бы выбрала "Лысую певицу" .
Автору успехов.

Ага, ну вот как раз очередное подтверждение моим каментам на другие работы. Автор, нельзя писать о «простых» вещах на форуме фантастов. Где зелёные человечки, ну, на крайняк, анчудки или протчие злые духи? И где торжество технологий и чорные дыры? Вместо этого благого дела копошимся в человеческой психике на фоне повседневности?

А теперь серьёзно. Лично меня порадовало, что автор ищет фантастику внутри самого человека, не отрываясь от привычного нам мира. И лишь даёт намёк на философию, оставляя право выбора за читателем. Намёк на то, что поиск Истины и познание структуры мироздания должно (или может) строиться, в первую очередь, в понимании природы человеческого сознания и его взаимосвязях с другими составляющими материального мира. Такова незатейливая идея рассказа, по крайней мере, я понял автора так. Быть может, я и ошибаюсь, но последний абзац подтверждает именно это: «…показала мне, насколько мало мы знаем о себе и о мире, что нас окружает».

Забавный момент. Аж двое комментаторов отметили факт «непочтительного» обращения на «вы» с маленькой буквы. Мне стало даже интересно. Как же автор мог позволить себе подобную нелюбезность, пожалуй, даже безграмотность? Специально перечитал, благо, работа небольшая по объёму. …И так и не нашел.

Описание всем знакомого ощущения дежавю в самом начале повествования, когда читатель только начал вчитываться в незнакомый текст – вот это, пожалуй, не лучшее решение для короткого рассказа. Хотя, и для финала небольшой работы это могло бы стать перегрузом.

Резюме: работа – одна из четырёх в личном топе.

На «Вы» как раз НЕ должно быть с заглавной в художественном тексте, что тут присутствует.
Именно это имела в виду лично я, а никак не наоборот.

Я удивлена комментариями, если честно. Уровень образования и грамотности зашкаливает у многих. Детей здесь нет, жизненный опыт в огромном количестве. Ждала серьезных философских текстов в рамках фантастики, а большинство работ какой-то то алогичная поток красивых слов. Нам по 10 лет?
Для меня этот текст ... Да, в топе. Читать его надо вдумчиво. Тогда, может, торкнет.

Ой, эти Биллы - не люблю такое, люблю фантастику, где русские герои. Не понравилось, но за объём и за старание накину балл. Итого: двойка. Автору удачи и пожелание тренироваться больше в рассказах

Билл, это просто погоняло, что к нему всё привязались? Мы друга звали Джон, это же не значит, что он американец.

Эх, автор, мог бы и без испанца с Фейхвангером обойтись, тогда б все были русские)))

ППКС. ))

Просто сама до недавнего времени с этим «Вы» косячила. Вот как-то прошло это правило мимо меня, к стыду моему.
Читатели поправили, теперь так не делаю)) И приходится чистить старые тексты🤷🏻♀

А вот я только что узнал об этом правиле. Подумал-подумал: не знаю, как автор, но я для себя вне зависимости от правила оставляю с большой буквы, в противном случаю возможна путаница в восприятии для читателя - в случае, если в "многологе" принимают участие более двух человек.

В обычной беседе при личном обращении всегда использую "вы" с заглавной буквы. Исключения, те, к кому испытываю раздражение, или органически "не перевариваю".

В личной или бизнесе - да, в любой переписке.
А в художке теперь перестала))

Ну, на то она и художка, что автор вправе какие-то моменты оставлять на своё усмотрение (правда, при абсолютной грамотности в основе) - как для меня стало черное чорным, а черт - чортом, так и останутся))) Как и многоточия перед фразой, а не после.

На "Вы" с большой буквы можно было обратиться к далеко не самому уважаемому- или как раз к трепетно обожаемому! - субъекту в очень личном письме. В ХIХ веке. )))))))

А Господь Иисус Христос, как и его Отец, просто всех людей называл на "ты". Подчёркивал человеческо-божественное изначальное единство.

Стилистика ровная, а вот сами идеи, вложенные в текст...
Не нашло у меня отклика - как будто прочитал сочинение школьника (с идейной точки зрения).
Однако ж достоинств у текста много, и я понимаю, что это мой субъективизм.