На краешке рояля “May Berlin” стоял метроном и мерно отсчитывал ритм.
Диана Басова, прима нового оперного театра “Полина Виардо”, завершала своим номером гала-концерт. Аккомпаниатор Нинель Завьялова, заранее раскрыв на нужной странице ноты, ждала момента, чтобы сыграть вступление.
“Началось”, – осторожно выглядывая из-за кулис и затаив дыхание, Зинаида Аппельман ждала возможности подменить в случае острой необходимости исполнительницу.
“Кажется, праздник удался, всем должно понравиться”, – радостно потирал руки Евсей Сигурдович Молчанов, мэр города и инициатор вечера.
“Вот где всё бабло крутится, как бы втиснуться?”, – помрачнел Георгий Мордовцев, удачливый предприниматель, в узких кругах известный как “Мордор”, генеральный спонсор постройки театра и кандидат в депутаты горсовета.
“Конечно это не Басков, но посижу, послушаю”, – запаслась терпением Люська Бабцова, новоиспечённая пассия “Мордора”, не рискнувшая выказать своё неудовольствие вслух.
“Вах, какая красавыца, люба-дорога глядэт”, – уставился на сцену Вазген Мхитарян, строительный субподрядчик, чья фирма непосредственно занималась возведением здания.
Маятник качнулся.
“С Богом!”, – решилась Нинель, поймала ритм качающегося маятника, положила пальцы на клавиатуру рояля и заиграла.
“В этот раз обязательно возьму”, – напутствовала себя Диана и, стараясь не отставать от аккомпанемента, начала исполнение арии.

“Ужасной мести жаждет моё сердце! Я беспощадна! Я беспощадна и жажду мести!”, – Аристотель Ферапонтович Фортунатов, седовласый старик с полувековым стажем оперного слушателя, знал наизусть практически все мало-мальски известные арии. И хотя к “Волшебной флейте” он относился с прохладцей, поскольку опера преисполнена потайными смыслами, непонятными для непосвящённых, но партию Царицы Ночи обожал. Правда, в исполнении его собственной ученицы, Дианы Басовой, которую приметил ещё старшеклассницей и обучил искусству вокала, звучала ужасно. Певица в редких случаях поднималась на третью октаву, что не позволительно для колоратурного сопрано. Однако в остальном брала все требуемые партитурой ноты, оставляя, тем не менее, благоприятное впечатление для тех, кто не особо разбирался в музыке.
“Отольются кошке мышкины слёзки, будет и на моей улице праздник”, – несмотря на все интриги, которые строила повсеместно, Зинаида, вечная втора, которой доверяли лишь незначительные и не самые сложные оперные партии, так и не сумела достичь задуманных высот. Лютая зависть ко всем соперницам бывшей ресторанной певички сыграла с ней злую шутку. Белена и чертополох заглушили всё разумное, доброе и вечное в душе.
“Я доволен тем, что сделал для города, поэтому решил баллотироваться ещё на один срок”, – Евсей Сигурдович мнил себя великим чиновником, которого оценят в Москве и переведут в правительство. Там он развернётся на всю катушку, покажет свой талант управления.
“Всю кодлу на перо посажу, если бабло отбить не получится, сорок мулек на эту цацку вбухал”, – Мордор начал закипать. Он никогда не умел владеть собой, за что часто набивал шишки.
“Влекут ли мечты небывалые, цветут ли цветы запоздалые”, – Люську раздражал этот вой, но она не могла встать и выйти из зала. Георгию бы не понравилась столь дерзкая выходка, поскольку здесь собрались люди исключительного круга, в который посторонних не допускали.
“Какой пэрсик прападаэт, нюжна будыт послэ прэставлэниа подкатыт”, – Вазген предвкушал намечающееся свидание. Он питал к противоположному полу особую слабость.
“Теперь не сбиться с ритма”, – Завьялова была привязана к своему метроному. В молодости полюбила она красавца-моряка, который и подарил инструмент в знак знакомства. Отец предупреждал дочь, что та хлебнёт горя с подобным ухажёром, но она не послушалась и сбежала из дому. Счастье новоиспечённых молодожёнов было недолгим. Едва заслышав о том, что родится ребёнок, он собрал свои вещи и ушёл в море навсегда. Домой возвращаться не позволили стыд и гордость, и Нинель взяла грех на душу. Из-за поздних сроков в больнице оперировать отказались, поэтому пришлось идти к повитухе. Так навалилось одиночество. Лишь страсть к музыке скрашивала серые будни.
“Как же хочется есть”, – Басова представила в мыслях себя, поедающую сочный бифштекс, и едва не подавилась слюной. Диана была во власти стереотипов, будто оперные певицы – женщины в теле. Именно поэтому она по мере своих способностей поддерживала этот миф, превратившись в раба чревоугодия, поедая всё, до чего дотягивалась. Полгода назад случайным ветром в их провинциальный городок занесло столичного гостя, который при виде примадонны местного разлива остался в восхищении и клятвенно обещал вытащить самородок в Москву. Диана только этой мечтой и жила. Ведь перед ней далее разворачивались такие перспективы, от которых захватывало дух: Большой, Мариинка, Ла Скала, Гранд-Опера, Ковент-Гарден. А там и слава, и почёт, и деньги. И тогда сбудутся все желания.

“Должен узнать Зарастро – ужас смерти”, – Фортунатов откинулся на спинку кресла и прикрыл глаза. Ему не нужно было видеть певицу, чтобы отмечать те или иные ошибки. Но сегодня Дианочка приятно удивляла. Такого удовольствия старику она доставляла очень редко. Если только не вспоминать первое их знакомство, ещё в музыкальной школе, когда четырнадцатилетней девочкой пришла к нему на урок вокала. Он на всю жизнь запомнил ту невинную, краснеющую от любого случайного прикосновения скромницу. Молодой Аристотель, красивый и обаятельный мужчина, в ту пору имел невероятный успех у женщин. Став старше, он постепенно терял вкус к сверстницам и переключил своё внимание на юное поколение. Соблазнить глупенькую школьницу, влюблённую в своего преподавателя музыки, труда не составило. Возможно, именно этот факт надломил детскую душу, но Фортунатова на сей счёт совесть не грызла. Таких Басовых у него было пруд пруди.
“В прошлый раз построил стадион, сегодня оставляю людям оперный театр, а вот на следующий срок обязательно осилю цирк”, – Евсей Сигурдович любил свою работу. И пусть она приносила много неприятностей, тем не менее, плюсов было много. Где ещё он смог бы заработать себе на скромный домик в четыреста пятьдесят квадратных метров, вырастить детей, дать им достойное образование. И при этом обеспечить свою безбедную старость, которая приближалась безжалостным локомотивом. Ведь всё это получил честным благородным способом. Конечно, брал он не борзыми щенками. Но кто ныне без греха? Да и театр принёс ему немалый куш. А если выгорит с цирком, можно будет сказать, что жизнь удалась. Нет, если, конечно, его позовут в столицу, бросит всё и примет предложение. Вот где Клондайк.
“Зуб даю, если Молчанов меня прокатит, я такое устрою”, – Мордор бросил взгляд на довольную физиономию мэра. Тот в своё время дал слово, сделать всё возможное, чтобы протащить Мордовцева в депутаты. Обещаниям – грош цена, эту нехитрую формулу Георгий открыл в детстве. Повзрослев, всегда придерживался усвоенного правила. Эру повальной приватизации Мордор встретил во всеоружии. Где хитростью, где силой и нахрапистостью устранял конкурентов, забирая их активы. Раньше его называли “Мордой”. За глаза, разумеется, поскольку подручные бандита за подобную вольность смельчака могли закатать в асфальт. После выхода эпопеи “Властелин колец” прилипло другое прозвище, более подходящее мрачной натуре Мордовцева. После долгих лет подполья Георгию хотелось выйти из тени, стать депутатом и превратиться в респектабельного бизнесмена.
“Что за иностранщину она тут развела, то ли дело “Шарманка” ”, – Люська ни слова не понимала из звучавшей со сцены дурацкой песенки. Но это было только к лучшему, поскольку она никогда особым умом не отличалась. Люська неделю назад приехала в этот город и тут же попала в поле зрение Мордора, который предложил стать его подружкой. Девушка сразу оценила перспективы нового положения и не хотела упустить такую возможность. А ночью искусно изобразила первую боль. Главное, ей не нужно больше ублажать клиентов, чтобы заработать на кусок хлеба. Гладишь, в жёны возьмёт, и наступит для Люськи безоблачная жизнь.
“Какой груд, какой жоп, как орэх, так и просытса на грэх”, – Вазген буквально раздевал глазами Басову. Будь его воля, выскочил бы на сцену и увёл с собой, чтобы удовлетворить распирающее желание. Но как ни сильна была страсть, Вазген помнил о цели своего визита. Молчанов намекал на очередной строительный подряд. С одной стороны он и так завяз с ними по уши, и чуяло сердце – не к добру. Но с другой – предстояла работа, которая принесёт. Даже очень много денег. Архитектор нарисует план, мэр подпишет наряды, а Мордовцев оплачет расходы. И только после всего этого наступит очередь Вазгена.

“Си, ля, соль, ля, си, до, до, до, до, до, до, до, до, фа”, – Нинель, следуя нотам, принялась отбивать стаккато.
“О-о-о-о-о-о-о-о”, – Диана перешла к самому сложному колоратурному пассажу.
Нинель, поглощённая собственной самозабвенной игрой, не заметила, как маятник, остановившись на мгновение, дёрнулся и двинулся в обратную сторону, отсчитывая последние такты, отпущенные собравшимся.
Диана Басова, разошедшись не на шутку, превзошла саму себя, взяв наконец после двадцатилетних бесплодных попыток вожделенное верхнее «ми» третьей октавы тональности си бемоль. Звук, как ему и положено, напоминал флейту. Ту самую, волшебную. Триумф был полным.
Вызванный дивным пением, маг и волшебник Зарастро, награждающий добродетель и наказывающий порок, оглядел собравшуюся публику и ужаснулся. Такое количество грешников стоило жестоко наказать.
Маятник остановился. Голос Дианы вошёл в резонанс с сопряжённостью в капители, поддерживающей несущую балку. Использованные при строительстве театра некачественные материалы не смогли поддержать целостность здания. Вдоль стен во все стороны разбежались трещины.
Внезапно ария оборвалась.

Язык, подача, тема и, самое главное, понятие о волшебных свойствах звуков, - выше всяких похвал.
Вдруг - рука Борисыча? Очень может быть.

Там в немецком не те буквы вылезли, уж прошу меня извинить, боролась-боролась, ничего не вышло... Это не вина автора, и не моя... не нашла способа немецкие буквы отобразить...

А нафига, простите меня, там метроном? Ни разу не видел такого: концерт, а на рояле метроном стучит. Странно, акцент сохраняется и в мысленном монологе.
Слово "верхнее" - лишнее, поскольку в третьей октаве одна "ми", она же - ми-бемоль. Должно быть написано так: "ми-бемоль третьей октавы".
Я думаю, это не он.
Сей сюжет отменно описан у Михаила Успенского в "Белый хрен в конопляном поле":
"Безутешный кабальеро,
Осмотрев крушенья место,
Убедился, что со стройки
Был украден весь цемент.

Он, тоскуя по любимой,
Дал команду альгвасилам:
Субподрядчика повесить,
А подрядчика засечь.

Лишь Антонио Бандерас
Жениха сумел утешить:
Он беднягу с Вупи Голдберг
Познакомить обещал!"

Прочитала одним из первых - название подкупило. И не разочаровалась. Начало напрягло, но потом втянулась и прелесть стремительных переходов пресловутого фокала оценила. Чувствуется рука мастера. Метроном как маятник - уникальная находка. Думаю, здесь будет единственным.
Немного смутили отдельные музыкальные детали, например Нота ми любой октавы существует независимо от тональности, сама по себе. А тональности просто "си бемоль" не существует, она или мажор, или минор. И название в итоге не поняла - причём тут "ультра си", если верхняя взятая нота - ми, а сама ария написана в Ре-миноре?
Но это так, искала, к чему бы придраться - и нашла. А рассказ отличный.

"ультра си" - элемент рекордной сложности в спортивной гимнастике. Термин позаимствован у японцев в начале семидесятых. Тогда японцы были в гимнастике законодателями мод.

О как! Не дошло сразу, слишком уж тема музыкальная, да и си бемоль в конце вертится. Если действительно так - названием разочарована.

А мне, наоборот, показалось удачным название. Была взята сложнейшая нота - этакая хитро заверченная аллюзия в названии

Мне тоже показалось удачно. Ультра-си не в музыке из мира спорта...

Сильный текст, только не сказать чтобы фантастический. Литера, наверное, написала. Правда, первое, что и мне пришло в голову, когда я прочитала тему конкурса, был метроном. Из этого вывод: не стоит писать о том, что первым придёт в голову. Ну и стиль превалирует над содержанием.

Метроном воткнут в самое начало, дабы никто не упрекнул в отсутствии маятника. В рассказе он роли не играет.
Вызывает уважение знание автором музыкальных реалий.
А вообще, общество нарисовано весьма несимпатичное. Не любит автор человеков. Ни одного приличного не описал.
Предположу авторство Джека Скеллигтона.

И я о том, что если убрать метроном-ничего не изменится. Кроме того метроном это не часы, и он не идёт в обратную сторону. Он лишь первый ход может сделать вправо, либо влево, а все последующие будут одинаковы. Это же маятник. )) А в явлении резонанса при плохом качестве строительства вообще нет ничего фантастического. И никакие потусторонние силы тут не нужны. Убери их- и тоже ничего не изменится.

Я такого мнения, что изначально неудачна структура данного произведения. Большое количество персонажей на единицу площади, я со своей слабой оперативной памятью потерялся в них практически сразу, все застыли, не общаются друг с другом в режиме реального времени, характеристики автор выкладывает слоями, как справки на стол. Читателю предлагается все в готовом виде, собственных заключений из происходящих событий или поведения героев у него делать нет ни необходимости, ни возможности. Сразу приходит на ум, понятно, товарищ Бальзак с его Сценами провинциальной жизни, но у Бальзака в романах по четыреста страниц, там люди хоть чего-то друг другу говорят. Картину автор, конечно, попытался создать широкую, но, как на мой вкус, в каждом отдельном образе ничего особо любопытного нет, персонажи вполне знакомые и заурядные. Они, скорее всего, и должны быть таковыми по изначальному замыслу, но трудно увлечься текстом, в котором герои не вызывают непосредственной симпатии. Вот сколько я наговорил плохих слов автору, хотя рассказ, безусловно, написан и твердой, привычной к перу рукой, и приложен к нему ум, привыкший оглядывать окружающее с целью охвата евоных явлений.

Вспомнился анекдот.


Плывет проститутка на шикарном лайнере, вдруг ночью начинается шторм, все в панике, корабль тонет. Она в порыве отчаяния восклицает:
— Господи, ну ты же не можешь из-за меня одной потопить весь корабль!
Разверзаются небеса и господь говорит:
— Да я вас, блядей, на этот корабль три года собирал

Забавно. Автор довольно живо и многогранно описал не только собравшихся но и текущую политическую ситуацию в городе N. Упоминание маятника присутствует. Правда, иногда кажется, что действующих лиц многовато и подчас начинаешь в них путаться (мысли каждого неплохо было бы выделять абзацами, а не просто красной строкой), но это мелочи. А в целом - весьма проникновенно.

Надо же, у меня та же проблема, с памятью. Придется докупать по акции.

Начнём, пожалуй, комментировать в этом конкурсе, как все нормальные люди – с начала

Автору за рассказ – большой респект! Как ему так удалось усыпить меня на первом же конкурсном произведении – уму не постижимо!
Весь мой боевой задор слился и размазался в хитросплетениях словес. При такой архитектурности текста я бы поступил с ним так же, как маг и волшебник Зарастро.

Когда я делал свои первые шаги в писательстве и читал мудрые книжки, чтобы знать матчасть, уже тогда усвоил, что в коротком литературном произведении должно быть 1-2 героя, в повести – 3-4, в романе – не больше пяти. Человеческая голова вообще, а моя – в частности, не в состоянии удержать в себе столько персонажей.
У Вас, уважаемый автор, их целых восемь (!), утыканных в тексте квадратно-гнездовым способом:

Диана Басова
Нинель Завьялова
Зинаида Аппельман
Евсей Сигурдович Молчанов
Георгий Мордовцев, он же «Морда», он же «Мордор»
Люська Бабцова
Вазген Мхитарян
Аристотель Ферапонтович Фортунатов

Я люблю разгадывать загадки в произведениях, но Ваша, уважаемый автор, мне так и не отдалась: зачем здесь все эти люди?!

Автор, словно Сусанин, весь рассказ уводил меня в сторону от сюжета, и я цеплялся на него, как за соломинку.
Автор, Вы победили и добились своего: я запутался. Кто с кем, зачем и почему?!

А столь неожиданный финал, короткий и внезапный, как порыв ветра, сорвал с моего лица печать уныния и разбудил, вернув в бодрствующее состояние.
У меня возникло полное ощущение, что автор на протяжении рассказа пытался собрать мысли в кучку (как собрались мои глаза во время чтения), как вдруг – трах! – и положенное количество знаков стремительно приблизилось к концу.
«Пора жестоко наказать читателей грешников», подумал автор и быстренько разрушил храм искусства к свиньям собачьим.

Моё ощущение от прочтения прекрасно выразил сам автор:



Автору – успехов на конкурсе!

Мда, мой мозг такие имена длинные и сложнопроизносимые не запоминает да и не прочитывает до конца (ленивый, зараза). А когда их столько! Я и вовсе потерялась в именах, кто здесь и зачем. Рассказ не прочла — просмотрела (еще вчера), не могу быть так жестока к себе, чтоб слить настрой на первом же рассказе.
Для жанра хоррора, мне показалось, маловато ужасти, всё смешинки да попытки юмора. Ни одна мурашка не пробежала. А жаль.

Тут уже до меня порезвились, комментируя, так что и я краток не буду. Начнем... помолясь.
Понравилось название. рассказ читать захотелось. А дальше было недоумение.
1. Взяли и построили новый оперный театр (в смысле сам домик). Назвали предметом пожизненных воздыханий Тургенева. Сразу масса вопросов возникает. Во-первых оперный на пустом месте не делается. Труппа нужна, оркестр нужен, много чего нужно на самом деле. Во-вторых и назвать так не могли из соображений авторского права, да и не того полёта птица была Полина, чтоб ею в Рассее театры называли.
2. Гала-концерт - допустим, но вот чтоб метроном на пианине - этого, как отмечено уже, категорически не могло быть. Понятно, автору маятник нужен, тема все таки, но на галки музыкантов приглашают обычно таких, чтоб и ритм держать умели, и в ноты худо-бедно попадали.
3.

тут сразу несколько косяков. Во-первых, чего началось, если прима этим номером концерт завершает? Во-вторых, как это - подменить певицу во время номера?!! Единственное объяснение, что у Зины крыша слегка протекла, не понимает девка сама, чего думает. Причин, по которым дублерша попала в текст, я не понял.
4.
Прима отстаюшшая от аккомпанемента - вот это голимая и очень ненаучная фантастика. Не знает, похоже автор, ни театральной вообще, ни оперной, в частности, жизни.

5. Я там пропустил экспозицию быдла в зале. Ну, быдло и быдло, стандартный набор. и не таких видали.
6. Фамилию Фортунатов, можно было и не склонять. Говорящая фамилия. В хорошем смысле говорящая. Много достойных людей носили ее.
7.

В оперу любительниц не берут. профессионалы вокалом сызмальства занимаются.
8. тут, к середине текста становится понятным, что автор не за правдой гонится, а гротескно показывает нам разные неприятные типы людей. По певицу включительно, которая во время исполнения сложной оперной партии думает про пожрать.

______________

Мой внутренний Станиславский бьется головой о стену и кричит: НЕ ВЕРЮ!!!
с самого начала и до самого конца не верю я автору. Гротеск не дотянут, герои картонные, мир картонный. Они даже толком под обломками в силу картонности всего погибнуть не смогут.
А жаль.

Критикуете? А между прочим рассказ – образец правильного маркетинга. Удачное название – большое (пока самое большое) количество просмотров – наибольшее число комментариев. И не говорите мне, что это «не имеет никакого значения». Привлёк внимание? Половина успеха. А на любую кучу отрицательных отзывов найдётся кампания любителей оставить комментарии супротив, чтобы не быть как все. В общем, искренне завидую прозорливости автора.
По самому рассказу и добавить-то особо нечего. Уже успели все сказать. Да, неплохо написан, да – с узкоспециализированными терминами (расчёт на впечатлительных – «ох, видна рука мастера!», хотя всю эту соль твою би моль можно легко нагуглить, или, в крайнем случае, сделать звонок другу). А фантастики опять и нет.

Я, со своей стороны, считаю излишней "магию звука": достаточно резонанса, вызванного биением сердец (и прочих пульсов, мышечных сокращений и т. п.) в унисон, что вполне могло быть спровоцировано метрономом и ритмом исполнения... Таким образом, метроном просто необходим, а фантастический элемент - напротив, необязателен.

я тут один вопрос забыл. Есть тут знатоки сопромата? Имеет ли смысл фраза: "Голос Дианы вошёл в резонанс с сопряжённостью в капители, поддерживающей несущую балку. " Не понял я что такое сопряженность в капители. Гуаманитарий-с.

Резонанс, насколько я понимаю, спровоцирован ми бемолем третьей октавы. Мне кажется это и оригинальнее, и вероятнее, чем резонанс, вызванный колебанием маятника. Видела, как голосом разбивают стаканы.

Капитель - часть колонны, декоративный выступ.
Сопряженность - это соединение, взаимная связь.
Несущая балка, судя по всему, одна...
Резонанс с соединением декоративного выступа и одной несущей балки, ага.
То есть, от громкого звука отвалилась штукатурка и здание рухнуло, угу.
Такого крутого фантдопа я ещё не встречал

Это всегда бывает в начале турнира с рассказом номер один. Люди массово идут вниз по списку.

Здание рухнет даже от ваших шагов, если плохо построено. Так что фантдопа тут вообще не вижу. Вот если б было построено хорошо и всё-таки рухнуло, тогда - да. Потому что вероятность подобного, думаю, ничтожна. А "сопряжённость капители" -просто неудачная фраза. Не знаю, может её и используют в архитектуре. Но уж точно она не литературная.

Как строитель со стажем скажу, что пока не встречал здания, рухнувшего от шагов. А если предположить, что несущая балка несла перекрытие, то она должна быть не одна, и если с капителью что-либо случилось бы, то здание бы не рухнуло. Хотя, если предположить, что голос Дианы разорвал химические связи...

Казармы военные обрушились, люди погибли. Кто сказал, что последней каплей не стали чьи-то шаги? В это время фельдшер как раз обход делала. Просто , когда расследуют, так глубоко не роют. А зачем? И так понятно, что аварийное здание может обрушиться от любого движения. И просто само по себе. А вот если хорошо построено здание, то вероятность резонанса ничтожна. Но всё-таки есть. Так мне кажется... Как технарю. И если звук высокой частоты....то можно даже открывать порталы. И ещё хочу сказать. Сначала меня тоже напрягло большое количество героев. Но потом пришла к выводу, что это вполне здесь уместно. Потому что -это концерт. Людей много. Сидят и думают о своём. И я бы сказала, что автор весьма умело подвёл дело к финалу. И рассказ получился весьма оригинальный именно по стилю. И недостаточно (на мой взгляд) проработан по содержанию.

Совсем необязательно декоративный. Как правило, вполне себе функциональный. Хотя обрушение звуком ж/б конструкций - круто Впрочем, это даже красивый ход.
В целом же рассказ не впечатлил. Слишком много ни к чему не обязывающих героев с бессвязными проблемами. Истории нет и читать это неинтересно.
Идея в конечном итоге неплоха.
Персонажи должны последовательно олицетворяют смертные грехи? Тогда вопрос к автору: либо на ГАЛА-концерте было так мало зрителей, либо всех остальных задавило за компанию. Имхо несправедливо.
Ну и метроном меня смутил. Как-то слабо верится, что у аккомпаниатора оперной певицы на рояле стоит метроном. Всё равно, что Чехов с азбукой.

Согласен, функциональный, но резонанс... это же не ванты моста. Хотя, конкурс у нас фантастический - бемолем так бемолем)

Метрономы в концертах не используют.
Извините.

Отлично! Люблю трагедии в античном духе, когда все гибнут и царит суровая справедливость. Не понял причём тут маятник, но будем считать, что он олицетворяет неумолимый рок из рассказа Эдгара По.

Собственно, текст неплохой. Но прием навязчиво лезет в глаза с первых же строк.
И очередной раз развязка с использованием высших сил - маг экс машина. Все впечатление этим смазано.
А ведь можно было расписать резонанс не с физическими объектами, но с чувствами и эмоциями зрителей. Вот это было б по-настоящему круто.

Мало действующих лиц, очень мало, мне не хватило! Зал же наверное на 500-1000 мест. Куда вы дели остальных зрителей? мне бы хотелось услышать весь этот коллективный разум во всей мощи, увидеть всю картину русской жизни.

Ээ и всё? Собрали "нехороших" людей в опере и обвалили крышу?

Почему нет?
Есть прецедент - отличный анекдот про Господа, три года собиравшего на один корабль граждан с пониженной социальной ответственностью.

А я фантастики не нашла...
Потому маятник искать даже не стала. Может, конечно, резонанс это маятник, но....

Там дирижёр Зороастр, или Заратустра, или Калиостро, не помню, внезапно превращается в доброго волшебника и своими двумя волшебными палочками создаёт трагический резонанс в эпюрах момента.

Ну если так, то да. То конечно)))

Так и представляются нунчаки.

Где-то посередния я заскучала, потому что мысли героев начали повторяться, и всё про них уже было ясно, поэтому я по диагонали добежала до последнего абзаца, который мне, в общем, понравился.

Как по мне, избыток авторской речи только портит впечатление, мне кажется, текст был бы сильнее без пояснений:




Сама идея, постепенно раскрыть про сидящих в этом провинциальном оперном зале нечто неприглядное, в общем удалась, но мне кажется, было бы лучше дать больше штрихов, и меньше прямых объяснений.

По-поводу стиля - вижу, почему он понравился Мюнхгаузену, автор старательно убрал все "был", где они были. Тем не менее, стиль мне покзался тяжеловат.


Два "который" в одном предложении - явный симптом нечитаемой конструкции.

Падеж. Или "такого удовольствия она давно не доставляла" или "такое удовольствие она доставляла очень редко".

Сделано душевно, но совсем нет фантастики. Совсем. Сатирично зато. Что тоже неплохо.

Я получил интеллектуальное удовольствие от прочтения. Очень смело.
Использование "Волшебной флейты" в качестве фона и невидимого тягача происходящего - остроумное решение.
Финал не просматривается в начале, хотя по сути идея вроде на поверхности "собрать грешников в одном месте и ё.нуть".
За тёмный юмор и эстетский экзерсис в музыкальной теме - десять баллов.
Но вот эмоционально этот singspiel меня не тронул. Герои подобны декорациям в спектакле, которые в нужный момент произносят заготовленные фразы.
По сути, нет фокального героя, через призму которого разворачивается конфликт, и который бы вызывал эмоциональный отклик.
Так что, интеллектуальный резонанс сопрано вызвало, но не эмоциональный.
Но все равно, Автор могёт и владеет, это видно.

Школьное сочинение, 9 класс.
Блин, ну нельзя же так!

Причем тут 9 класс?
Автор специально взял такую манеру повествования, это отчетливо видно.

Какая еще "такая манера"? Этот текст не имеет никакого отношения к литературе, простой пересказ событий, череда последовательных действий.
Что такое стиль, художественные приемы, описание - автор, очевидно, не знает.
Еще раз: по манере - типичное школьное сочинение, причем далеко не лучшее.

Метроном может НЕ МЕРНО отсчитывать ритм?

Нет, она обычно ждет, пока певица не начнет петь, и лишь потом начинает судорожно листать страницы и искать нужное место...
Хватит? Или еще примеры привести?

Очень понравилось название.
Интересные характеристики персонажей.
Много проколов, которые видны музыкантам, это мешало.
И как уже сказали, метроном стоять на сцене никогда не будет от слова совсем. Кроме одного единственного случая:
«Симфоническая поэма для 100 метрономов» Дьёрдя Лигети

Меня метроном на сцене тоже удивил. Но я в симфонической музыке не разбираюсь и думал: может, там так положено?

Вот так не видишь косяков в рассказе и ловишь кайф. А специалисты некоторые видят ошибки, и у них всё впечатление от этого портится.

а кайф-то от чего?